Berlusconi debuta como productor cinematográfico
Huston se acerca a la muerte
Vuelven las películas con niño
El festival italiano sigue hablando francés
'Au revoir les enfants', primera obra redonda
El festival confirma la tendencia a recurrir a grandes autores para inspirar nuevos filmes
Kathleen Turner evoca a John Huston en la apertura del festival
Menos películas y mayor selección en la Mostra de Cine de Venecia
Dos películas para una triste despedida
Rohmer obtiene el León de Oro con el filme 'Le rayon vert'
Perversiones venecianas
'El hermano bastardo de Dios', la candidez y sensibilidad de un debutante
La crítica y 'Werther'
La hora veneciana del cine español
Bertrand Tavernier, entre Europa y América
Los dramas familiares, argumento favorito de las películas del certamen
La película de Rohmer se perfila como favorita de la muestra
'Jam-session' en el Lido
Donald Sutherland y Henning Carlsen, en desacuerdo sobre la película 'Oviri'
Cine multilingüe como prueba de realismo
Theo Angelopulos presenta 'O melissokomos', un filme sobre la muerte y la soledad
Alain Resnais presenta con 'Melo' un ejercicio entre el teatro y el cine
Guerreros ' yuppies'
Sorpresa tras la proyección de los primeros filmes británico y sovietico
Filmes buenos y menos buenos, bien dosificados
Un certamen más riguroso
La Mostra se inicia con inéditos de Orson Welles y un mediocre filme soviético de clima romántico
La Mostra se inicia hoy con una apuesta por la continuidad
La competencia
España lleva a Venecia películas sobre amor y guerra
Los guiones parten de dos novelas adaptadas al cine por Pilar Miró y Benito Rabal
23 películas de 16 países concursan en el festival de Venecia
Una valiente 'tanghedia'
Agnes Varda gana el León de Oro con 'Sin techo ni ley', sobre una joven marginal
Huston presenta su última película cuando la Mostra entra en la recta final
La sombra de Lucky Luke
El ritmo infernal del certamen
Ricardo Bofill: "El cine contemporáneo no refleja el presente"
Melina Mercuri: "Hay que construir nuevas acrópolis"
La Mostra revela la creciente dependencia del cine europeo de las instituciones estatales
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