Sectas con lápices de colores
Aproximación a la carroña de las sectas ultras cristianas que, partiendo de una extraña religión, desembocan en el simple delito
Como tofu para chocolate
Tiene una puesta en escena incluso más tosca que plana y unas dosis de estrambote que casi logran el ridículo
El pulcro crepúsculo
Aunque la película arranca muy bien, se va diluyendo por culpa de un guion que solo se sostiene en su primera mitad
Vampiros emocionales
Hay una dicotomía interesante: la de la mujer poco agraciada que se desvive por los demás y su hermana bella y en teoría brillante
John Turturro se hace ‘play boy’
Al neoyorquino le ha salido un trabajo rarísimo, más bobo que disparatado
Amor en conserva
Tan aparentemente agradable como en realidad plomiza, la película llega con la vitola del cine para inmensas minorías
Cochambre familiar
Cuentan que la película está inspirada en Kramer contra Kramer, pero comparar la obra de Robert Benton con semejante despropósito simplemente duele
El ímpetu de una sociedad
Es una película pedestre de luz, montaje, puesta en escena y narración, pero rabiosa e ilusionada, que se impuso en los Goya a las favoritas
Desplantes a la hipocresía
Philippe Le Guay reflexiona, siempre en paralelo con la obra original, sobre la realidad de la profesión interpretativa
Yo soy como soy
Los prejuicios calvinistas respecto a la homosexualidad centran los dardos de un trabajo de complejísimo engranaje narrativo
Favelas lisboetas
Basil da Cunha filma con credibilidad y cierta garra una inédita Lisboa: la del lumpen, la droga, la violencia y las bandas
Juan Diego como bandera
El rol que mueve la película devuelve casi de modo inevitable la figura del Vittorio Gassman de 'Perfume de mujer' y del Al Pacino de 'Esencia de mujer'
Club de suicidas SL
El filme quiere seguir el camino de la redención, pero por el camino más lánguido y superficial: (casi) nunca se adentra con hondura en el dolor verdadero
Un cómico de cámara
Son tan pocos los comediantes actuales que intentan provocar la risa no con elementos de guion, sino de puesta en escena y montaje
La épica del asfalto
La fina línea que separa en el cine el homenaje de la copia, solo lleva a una conclusión: la autenticidad resulta difícilmente localizable
Terror de supervivencia
Contradiciendo a McLuhan, el medio no es el mensaje. Al menos en determinadas propuestas cinematográficas
La vida es una mudanza
La influencia de Woody Allen en el cine no tiene fin. A veces sale un simulador que revela una maravillosa autenticidad: Noah Baumbach
El cuarto claro
No es un 'thriller', aunque lo parece; no es una película de sexo, aunque se base en el encuentro furtivo y se muestre explícito
El bautizo emigrante
Solo Javier Gutiérrez pone mesura en unas interpretaciones dos escalones por encima del tono adecuado
Asombro ante el yo
Es una película tan fascinantemente incomprensible en una primera visión como perturbadora en cada uno de sus planos
Suicidio de estilo
En tiempos donde la mayoría de las películas se ven venir desde lejos la gran ilusión es que un día te rompan los esquemas
El incómodo Desplechin
La nueva película del director francés, 'Jimmy P.', es un ladrillo en toda regla
La sangre amarga
La fuerza de ciertas imágenes de Neil Jordan dota a la película de suficiente lirismo como para entrar en el escalón adulto
La torre de Babel
Filme de terror sonoro, entre lo melancólico y lo apocalíptico, el documental está lleno de momentos-símbolo
¿Rumbo o rumba?
La película de Jason Reitman, ridícula, no posee lógica interna y lleva al público de un atraco lacrimógeno a otro
Síntomas de cerrazón
Que Venezuela haya puesto dos picas en el mapa cinematográfico gracias a sendas películas sobre la homosexualidad no deja de ser una triste ironía
Mundo nuevo, método viejo
Una pena que a veces las reivindicaciones necesarias, el triunfo de la historia, no vayan acompañados de tratamientos con talento
Heroísmo dopado
La secuela de 300: El origen de un imperio del israelí Noam Murro reincide con una aventura hiper-musculada de esteroides
Foto de guerra, foto de paz
'Emperador' es una obra que, aun quedándose a mitad de camino, desvela que, a veces, para salvar vidas hay que sacrificar las ansias de verdadera justicia
Los grises del treintañero
Ole Gerster regresa hasta la fuente primigenia, el cine de calle de la nouvelle vague y sus alrededores
La apoteosis pija
En su media hora inicial, la de la presentación del conflicto y de sus roles principales, es difícil encontrar una película más arisca y antipática, con unos personajes más asesinables
La familia impoluta
En '¿Qué nos queda?', el alemán Hans-Christian Schmid hurga en el brillo para sacar la mugre
El poder y la gloria
'Philomena' es al mismo tiempo cine de denuncia y cine popular
Elige el Oscar de los Oscar: la final
'El padrino', 'Alas' y 'El apartamento', elegidas por los lectores de EL PAÍS. Vota tu película favorita hasta las doce del mediodía de hoy
Salvajismo adocenado
La pulcritud, el oficio y el cariño a la hora de elaborar un producto poco tienen que ver con el arte. Con esos aditamentos se puede conseguir un producto correcto
El polvorín serbio
El serbio Goran Paskaljevic lleva media vida echando la vista atrás, reflexionando sobre el pasado más o menos cercano de su pueblo
Una familia de hierro
En su trabajo más austero, el bosnio Danis Tanovic experimenta con la fina línea que separa a veces la ficción del documental
Incredulidad cinematográfica
En esta fantasía pseudo-religiosa, con mucho de ideología 'new age' y abundantes dosis de azúcar, la narración es farragosa
El futuro de la seguridad
No son pocas las utopías negativas que el cine ha creado recientemente, así que no es extraño que se haya vuelto la vista hacia una de las más clarividentes del cine moderno
Única en su especie
'Sólo para dos confirma' lo difícil que es hacer cine, hacer comedia, y hasta hacer carteles. Sobre todo cuando no hay ni gusto ni cuidado