
El cadáver de Chaplin
Lo nuevo de Xavier Beauvois tiene tanta valentía, tanta dignidad, y hasta honorabilidad, que resulta imposible criticarla con severidad

Crítico de cine de EL PAÍS desde 2003. Profesor de cine para la Junta de Colegios Mayores de Madrid. Colaborador de 'Hoy por hoy', en la SER y de 'Historia de nuestro cine', en La2 de TVE. Autor de 'De Blancanieves a Kurosawa: La aventura de ver cine con los hijos'. Una vida disfrutando de las películas; media vida intentando desentrañar su arte.

Lo nuevo de Xavier Beauvois tiene tanta valentía, tanta dignidad, y hasta honorabilidad, que resulta imposible criticarla con severidad



El director opta por mantenerse con los pies en la tierra de un lugar fuera de toda norma

El filme es una comedia amarga, extraña, atrevida (hasta cierto punto), casi molesta

La película muestra a la perfección la originalidad de la propuesta cinematográfica

Bercot reflexiona sobre el sistema social francés por medio de una película vigorosa

Ninguna de las virtudes de 'El corredor del laberinto', salvo el carisma de sus intérpretes, queda en esta segunda entrega

La película, casi siempre acartonada, sólo da impresión de realismo y de emoción en las contadas tomas televisivas reales

La despiadada forma de filmar a los bebés en la tragedia lleva a disquisiciones que traspasan lo artístico para rozar lo personal

Con aire de novela gráfica en su narración, el filme juega a las películas juveniles de espías


Los cambios de tono y de esencia en la cinta de Richet distorsionan más que funden

En su último filme, Noah Baumbach pierde un tono que por suerte recupera en la parte final

La premisa es sencilla: un matrimonio empieza a ver las orejas al lobo de la vejez desde su quinto piso sin ascensor

La última película de animación española se estrena este fin de semana en los cines

Enrique Gato imposa un ritme, una posada en escena i un muntatge magnífics, que es converteix en un entreteniment refrescant

Enrique Gato impone unos magníficos ritmo, puesta en escena y montaje, dibujando así un refrescante entretenimiento

Desde el primer al impresionante último plano, el trabajo de los directores en la fotografía es deslumbrante

Sus diálogos son afilados, humanistas, nunca destruyen. León, en ese sentido, siempre ha sido más Ettore Scola que Berlanga

Estamos ante la más espectacular de las desfachateces sobre la esencia en el dibujo de personajes

La película parece abogar por una gran exposición del grupo. Tanto, que quizá se le vaya de tiempo

Esta inyección de América profunda en forma de 'thriller' aúna cierto toque social con un enfermizo sentido del desbarre mental


El cineasta repite repite esquemas, virtudes y defectos en su quinta película como director


El filme arranca con una brillante secuencia pero se acaba estancando


La película se convierte en un pequeño y guerrero relato de apariencia sencilla

Tiene el aspecto de los clásicos y huele a best-seller literario pero se queda a medio camino

El director es incapaz de otorgarle pasión y fuerza al contenido de la película

El filme de Jean Becker demuestra sensibilidad y conocimiento de las taras del ser humano

Después de 13 años, Peter Bogdanovich regresa por donde solía

El prólogo y la presentación son magníficos, pero cuando llega la acción todo se estanca

Al director no le importa ser cursi ni grueso, porque está convencido de que eso es lo que demanda su potencial público

El filme invita al espectador a una experiencia sensorial fascinante, pues lo coloca en un lugar incómodo

La película es deliciosa en su primera mitad y algo dispersa en la segunda, donde las disquisiciones sobre la prostitución no acaban de captarse

Es la versión cinematográfica de la serie con aún más lujo y repleta de cameos

Cinco amigos hablan por Skype a través de cinco ventanas a las que se van añadiendo otras, como una vida que pasa ante nuestros ojos

Salvo la secuencias que presiden Karra Elejalde y Manuel Manquiña, sensacionales cómicos, prodigios de gracia y tempo, aupados por un texto estupendo de Bajo Ulloa, casi nada funciona