Crítica cine

'La jungla, un buen día para morir' es una película levantada sobre la nostalgia por esos viejos órdenes mundiales

'La trama', absurdo, equívoco título español del mucho más original 'Broken city' es una película de poderoso reparto y temática de interés, que se diluye en su final

La directora y actriz parece tan influida por sus modelos que se ha convertido en un sucedáneo. En un mal sucedáneo sin estilo propio

'Remake' de 'Ladrona por amor' (1966), 'Un plan perfecto' parece condenada, como su modelo, a la seducción instantánea, pero no perdurable

En el filme no hay dobles caras, solo estereotipos, simulacros, gente de una sola pieza en las esquinas del bien y del mal, muestra del infantilismo que nos invade

Otro director chino que se pasa a las artes marciales. Con 'The grandmaster', el director de 'Deseando amar' entretiene moderadamente

'No' cuenta la transición con matices de lo que, a primera vista, parece un triunfo

Entre tanta trascendencia, para algunos, impostada, para otros, de exquisita pureza, se agradece que Marina saque el lado más mundano de su personalidad

A pesar de que en su relato hay ecos de ciertos traumas que pueden desembocar en demencia, la película es básicamente una obra sobre la amistad

Una película-diario sobre cuatro años de existencia, un relato que casi funciona como un espejo

Ermanno Olmi se pregunta sobre el papel de la Iglesia en un presente que parece exigir un compromiso sobre el terreno

Robert Zemeckis vuelve a la imagen real, después de un compromiso con la técnica del 'motion capture', con 'El vuelo', con su descarado apetito de oscars

En la primera hora de esa película que esperaba con fervor resulta que me aburro ligeramente

La fantasía heroica del filme no encarna un pasado mítico, sino un porvenir en el que la magia ocupa el terreno de la tecnología

El cine coreano de la última década se ha ido estrenando en España con cuentagotas

Es la versión para cines de una miniserie de la RAI de casi cuatro horas de duración con añejo aspecto formal

En obra de Quentin Tarantino se impone recoger materiales no considerados como productos de alta calidad, y convertirlos en verdadero arte

Miguel Gomes vuelve a jugar con estructuras duales y con efectos espejo entre realidad y ficción

La acusada voluntad de diferencia de esta película no tiene nada que ver con gestos de arrogancia

Tom Cruise no da el tipo para encarnar a la ruda mala bestia y solo Werner Herzog, en el papel de villano, parece estar tomándose el asunto con humo

La posición de la cámara de Haneke extrae todo el potencial dinámico y narrativo del movimiento de sus personajes protagonistas

Debut en el largometraje del colombiano Jaime Osorio Márquez, la película viene a ser un cruce de referencias mal digeridas