Sublime ridículo
En tres extenuantes horas, la película se rodea de una espiritualidad de pandereta y de un misticismo 'new age' carente de fondo
Corrupción en el Ayuntamiento
'La trama', absurdo, equívoco título español del mucho más original 'Broken city' es una película de poderoso reparto y temática de interés, que se diluye en su final
Resurrección de plomo
'La jungla, un buen día para morir' es una película levantada sobre la nostalgia por esos viejos órdenes mundiales
La pesadilla francesa de Delpy
La directora y actriz parece tan influida por sus modelos que se ha convertido en un sucedáneo. En un mal sucedáneo sin estilo propio
Farsa ‘ultralounge’
'Remake' de 'Ladrona por amor' (1966), 'Un plan perfecto' parece condenada, como su modelo, a la seducción instantánea, pero no perdurable
No sin mis hijas
Pegatinas de la mafia
En el filme no hay dobles caras, solo estereotipos, simulacros, gente de una sola pieza en las esquinas del bien y del mal, muestra del infantilismo que nos invade
Wong Kar-Wai descubre el ‘kung fu’
Otro director chino que se pasa a las artes marciales. Con 'The grandmaster', el director de 'Deseando amar' entretiene moderadamente
Mercadeando la utopía
'No' cuenta la transición con matices de lo que, a primera vista, parece un triunfo
Espejo de miradas
Entre tanta trascendencia, para algunos, impostada, para otros, de exquisita pureza, se agradece que Marina saque el lado más mundano de su personalidad
El socavón adolescente
A pesar de que en su relato hay ecos de ciertos traumas que pueden desembocar en demencia, la película es básicamente una obra sobre la amistad
Nuevo mapa español
Por uno y otro lado están llegando estos nuevos cineastas que en sus breves obras reflejan preocupaciones, caprichos, y hasta obsesiones.
Anverso y reverso del gran creador
“Hitchcock probablemente fue tan genial por ser tan desgraciado”
Carlos Boyero disecciona en su videoblog el filme que narra qué ocurrió durante el rodaje de la película 'Psicosis'
Nostalgia mecanografiada
Confieso que (me) he filmado
Una película-diario sobre cuatro años de existencia, un relato que casi funciona como un espejo
Risas efervescentes
Duelo de cámaras
El maldito perro de la guerra
La última iglesia
Ermanno Olmi se pregunta sobre el papel de la Iglesia en un presente que parece exigir un compromiso sobre el terreno
Excentricidad controlada, zumbados de diseño
Volando voy
Robert Zemeckis vuelve a la imagen real, después de un compromiso con la técnica del 'motion capture', con 'El vuelo', con su descarado apetito de oscars
La gloria del fango
Fusión de especies
Expectativas y realidades
Por la ‘tabuesfera’
Dustin Hoffman y el imperio
A ratos farragosa, a ratos magistral
En la primera hora de esa película que esperaba con fervor resulta que me aburro ligeramente
Danza de dragones
La fantasía heroica del filme no encarna un pasado mítico, sino un porvenir en el que la magia ocupa el terreno de la tecnología
La violencia del lerdo
El cine coreano de la última década se ha ido estrenando en España con cuentagotas
Boyero: “Hay que estudiar la historia de EE UU para pillar las claves de la película”
El crítico de cine comenta la esperada película de Steven Spielberg y la última de Tarantino
Hagiografía católica
Es la versión para cines de una miniserie de la RAI de casi cuatro horas de duración con añejo aspecto formal
Reciclaje Tarantino
En obra de Quentin Tarantino se impone recoger materiales no considerados como productos de alta calidad, y convertirlos en verdadero arte
La ley (portuguesa) del deseo
Miguel Gomes vuelve a jugar con estructuras duales y con efectos espejo entre realidad y ficción
El erotismo más provocador del cine
Trailer y crítica de 'El imperio de los sentidos', que consagró a Oshima. La película estuvo en Cannes en 1976. Recuperamos el artículo de entonces
Jordi Sierra i Fabra, sorprendido con la adaptación al cine de 'Los miserables'
Villanos
El último viaje
La acusada voluntad de diferencia de esta película no tiene nada que ver con gestos de arrogancia
La devastación y el afecto
La posición de la cámara de Haneke extrae todo el potencial dinámico y narrativo del movimiento de sus personajes protagonistas
Un Mike Hammer higienizado
Tom Cruise no da el tipo para encarnar a la ruda mala bestia y solo Werner Herzog, en el papel de villano, parece estar tomándose el asunto con humo
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