¿Para qué sirve el cine?
Lone Scherfig narra con inteligencia, matices, sensibilidad y gracia el rodaje de una película de propaganda en la Segunda Guerra Mundial
Coches y música, se deja ver y oír
'Baby Driver' consigue un agradable producto artesanal, un entretenimiento muy correcto
Ahí están, inmortales
Las grandes estrellas de Hollywood revelan cosas que no sabíamos de ellos ni de la gente que les dirigió en un libro de Peter Bogdanovich
Tanta gracia con tan poco dinero
Se produce el milagro de que los 10.000 euros que ha costado 'Selfie' sirven para parir una película inteligente y original, irreverente y corrosiva
A la altura del gran Lobo
La película traduce en blanco y negro el universo del escritor portugués
Vuelven los monstruos como gran negocio
No pudiendo escribir sobre el presunto acontecimiento 'momístico', intento recordar mis antiguas sensaciones ante el cine de criaturas terroríficas
Palma de Oro a una ‘modernez’ sobre posmodernos en un Cannes olvidable
Confieso haberme reído un par de veces viendo la letanía de 'The Square', de Ruben Östlund
Palma d’Or a una ‘modernor’ sobre postmoderns en un Canes oblidable
Confesso que tot just he rigut un parell de vegades veient la lletania de 'The Square', de Ruben Östlund
Polanski sí que sabe contar
'D’après une histoire vraie' es capaz de tenerte interesado de principio a fin, de crearte tensión sin recurrir a los sustos
Jaleos, venganzas y David Lynch a lo suyo
Cuando François Ozon está inspirado puede hacer películas desasosegantes, pero en otras ocasiones bordea el ridículo
Nada por aquí y nada por allá
Continúa el inagotable muermo en las películas que compiten por los máximos galardones
Correcto aunque innecesario ‘remake’ de ‘El seductor’
A Sofia Coppola, mucho más suave y meliflua que Don Siegel, le interesa más filmar el paisaje que hurgar en las reacciones de los personajes de 'Las seducidas'
Haneke y Lanthimos, dos retratistas de la perversión
El austriaco se acerca más a sus fracasos pretenciosos que a sus escalofriantes relatos del horror en 'Happy End' El griego sabe transmitir tensión y misterio, pero sus guiones no son sólidos
Hazanavicius retrata con talento a Godard y una época
Te ríes con este personaje en permanente crisis en 'Le redoutable' 'Historias de los Meyerowitz' se alarga innecesariamente
Una tragedia sin llanto, una comedia sin risa
El argumento de '120 pulsaciones por minuto', sobre el drama del sida, daba para mucho pero se queda en poco Mi complicidad con 'The Square' es nula
Jornada de rarezas, una húngara y la otra coreana
'La luna de Júpiter', del húngaro Kornél Mundruczó, y 'Okja', del coreano Bong Joon-ho, tienen en común su extrañeza
Niños desolados y niños mágicos
Zvyagintsev tiene una ausencia absoluta de piedad con sus personajes En ‘Wonderstruck’, Haynes cuenta dos historias a las que imprime magia
“Los fantasmas de Ismael’ es una estupidez”
Carlos Boyero lamenta una primera jornada de Cannes por debajo de la expectativa y el cierre de su restaurante favorito
Respétate, Ridley Scott
A diferencia del primitivo 'Alien', aquí se habla mucho y ocurren pocas cosas
África merece un cine más potente
Amma Asante es sumamente correcta narrando este problemático amor pero no existe nada en su película que te sorprenda o alborote tus fibras sensibles
Beatty se lo guisa y se lo come. En vano
Es de celebrar que el antiguo guaperas intente sentirse vivo siguiendo en la brecha, pero el resultado es mediocre
Descanse en paz, admirable Zweig
La directora alemana María Schrader se ha atrevido a poner rostro y a narrar el obligado y dolorido vagabundeo por América del escritor austriaco
Kaurismäki: lo tomas o lo dejas
El cineasta finlandés desprende magia en su cine y su público es fiel: no es un vendedor de humo. Tiene algo que contar y sabe cómo hacerlo
Desmesura y estancamiento
El arranque, como es normal en su director, es brillante, pero mis decepciones con el cine de Álex de la Iglesia se van acumulando
Una zumbada memorable
En esta estupenda película de Paolo Virzì, la interpretación grandiosa es la de la volcánica Valeria Bruni Tedeschi
Reconocible Farhadi, pero...
Me cuesta bastante entrar, pero después el tono opresivo, la angustia, el misterio, la sensación de que todo va mal y que acabará mucho peor logran engancharme
Qué final tan jocoso y cruel
'Moonlight' es una justa ganadora, aunque entristezca que 'Comanchería' se vaya de vacío
Los Oscar de Carlos Boyero
Natalie Portman es Jackie. Y lo que ella quiera
Pablo Larraín resucita en 'Jackie' a la ilustre, sofisticada y trágica dama del presidente asesinado
Retorno digno, pero innecesario
No es una película en absoluto despreciable, sin embargo la antigua gracia ha desaparecido
Retrato sutil del acorralado
El director Barry Jenkins indaga en 'Moonlight' en un universo poco explorado
Justo triunfo de la ira en otra aburrida gala de los Goya
Nada que objetar al premio supremo. Esa turbia, desasosegante, violenta, veraz película de Raúl Arévalo
Tormentos fatigosamente narrados
Me parece un ejercicio autocomplaciente e irritante de alguien empeñado en contar una tragedia de forma distinta, despojándola de recursos melodramáticos
La favorita de Carlos Boyero a mejor película de los Goya 2017
'Tarde para la ira', la ópera prima de Raúl Arévalo, aúna atmósfera, violencia y personajes creíbles
Ben Affleck: un director competente, un actor inane
Sus méritos como creador me los ensombrece tener que soportar al intérprete en un plano sí y en el siguiente también
Esperpento y ternura
La película alemana es una comedia insólita en el mejor sentido
‘La La Land’, estética brillante, lirismo creíble
Tras un brillante preludio llega una historia de amor bien contada, juguetona y cálida durante mucho tiempo
‘La La Land’, estètica brillant, lirisme creïble
Després d'un brillant preludi arriba una història d'amor ben explicada, juganera i càlida
Otro Scorsese religioso, otra decepción
Impone el apellido, es racional esperar siempre lo mejor Pero en 'Silencio' es difícil sentir ni frío ni calor ante una narración tediosa
