Jean-Pierre Melville, uno de los nuestros
Se celebra el centenario del nacimiento del director francés, maestro del cine negro y cineasta influyente entre los creadores actuales
Así empezó todo
Sonrío, río, me fascina el talento y la imaginación de los hermanos Lumière, y del centenar de operadores que trabajaron a sus órdenes fotografiando el desconocido mundo
Auge y caída de un payaso
Michel Hazanovicius maneja el esperpento y la ironía, no se ceba con Jean-Luc Godard sino que trata de captar sus luces y sus sombras
Prescindible continuación de un clásico
El nuevo, existencialista, triste y desamparado perseguidor de replicantes, todos los personajes, me parecen desprovistos de nervio
Cine del bueno en la serie ‘La peste’
Es una serie que podría llevar la firma de HBO
Meritorio camaleonismo de Méndez Esparza
‘La vida y nada más’ se las ingenia para que nada suene a impostado
Verdad no implica arte
'Soldados. Una historia de Ferentari' y 'El secreto de Marrowbone' me dejan al borde del desfallecimiento
Ese lujo de actor
Cualquier película en la que aparezca el argentino Ricardo Darín posee atractivo para mí
Nada por aquí, nada por allá
La única virtud que les reconozco a 'Una especie de familia' y a 'Licht' es que duran 90 minutos
‘El autor’, un brillante retrato de la manipulación
La película de Martín Cuenca es una turbia historia que me sorprende con giros tan perversos como imaginativos
Cine vasco más que digno
Arregi y Garaño describen un desasosegante universo con complejidad, sutileza, emoción y verdad
La imparable decadencia de Wim Wenders
'Inmersión' pretende ser una historia romántica sobre un amor condenado por el destino a la caducidad
It: Mucho susto, nada de miedo
Posee una visión superficial y forzada del acorralado universo infantil
Se fue la belleza, la inteligencia, la seducción
Al morir Jeanne Moreau no solo desaparece una intérprete excepcional, sino también una mujer irrepetible
Horror por tierra, mar y aire
En la película de Christopher Nolan hay pocos diálogos; no los necesita ya que el lenguaje visual es muy poderoso
¿Para qué sirve el cine?
Lone Scherfig narra con inteligencia, matices, sensibilidad y gracia el rodaje de una película de propaganda en la Segunda Guerra Mundial
Coches y música, se deja ver y oír
'Baby Driver' consigue un agradable producto artesanal, un entretenimiento muy correcto
Ahí están, inmortales
Las grandes estrellas de Hollywood revelan cosas que no sabíamos de ellos ni de la gente que les dirigió en un libro de Peter Bogdanovich
Tanta gracia con tan poco dinero
Se produce el milagro de que los 10.000 euros que ha costado 'Selfie' sirven para parir una película inteligente y original, irreverente y corrosiva
A la altura del gran Lobo
La película traduce en blanco y negro el universo del escritor portugués
Vuelven los monstruos como gran negocio
No pudiendo escribir sobre el presunto acontecimiento 'momístico', intento recordar mis antiguas sensaciones ante el cine de criaturas terroríficas
Palma de Oro a una ‘modernez’ sobre posmodernos en un Cannes olvidable
Confieso haberme reído un par de veces viendo la letanía de 'The Square', de Ruben Östlund
Palma d’Or a una ‘modernor’ sobre postmoderns en un Canes oblidable
Confesso que tot just he rigut un parell de vegades veient la lletania de 'The Square', de Ruben Östlund
Polanski sí que sabe contar
'D’après une histoire vraie' es capaz de tenerte interesado de principio a fin, de crearte tensión sin recurrir a los sustos
Jaleos, venganzas y David Lynch a lo suyo
Cuando François Ozon está inspirado puede hacer películas desasosegantes, pero en otras ocasiones bordea el ridículo
Nada por aquí y nada por allá
Continúa el inagotable muermo en las películas que compiten por los máximos galardones
Correcto aunque innecesario ‘remake’ de ‘El seductor’
A Sofia Coppola, mucho más suave y meliflua que Don Siegel, le interesa más filmar el paisaje que hurgar en las reacciones de los personajes de 'Las seducidas'
Haneke y Lanthimos, dos retratistas de la perversión
El austriaco se acerca más a sus fracasos pretenciosos que a sus escalofriantes relatos del horror en 'Happy End' El griego sabe transmitir tensión y misterio, pero sus guiones no son sólidos
Hazanavicius retrata con talento a Godard y una época
Te ríes con este personaje en permanente crisis en 'Le redoutable' 'Historias de los Meyerowitz' se alarga innecesariamente
Una tragedia sin llanto, una comedia sin risa
El argumento de '120 pulsaciones por minuto', sobre el drama del sida, daba para mucho pero se queda en poco Mi complicidad con 'The Square' es nula
Jornada de rarezas, una húngara y la otra coreana
'La luna de Júpiter', del húngaro Kornél Mundruczó, y 'Okja', del coreano Bong Joon-ho, tienen en común su extrañeza
Niños desolados y niños mágicos
Zvyagintsev tiene una ausencia absoluta de piedad con sus personajes En ‘Wonderstruck’, Haynes cuenta dos historias a las que imprime magia
“Los fantasmas de Ismael’ es una estupidez”
Carlos Boyero lamenta una primera jornada de Cannes por debajo de la expectativa y el cierre de su restaurante favorito
Respétate, Ridley Scott
A diferencia del primitivo 'Alien', aquí se habla mucho y ocurren pocas cosas
África merece un cine más potente
Amma Asante es sumamente correcta narrando este problemático amor pero no existe nada en su película que te sorprenda o alborote tus fibras sensibles
Beatty se lo guisa y se lo come. En vano
Es de celebrar que el antiguo guaperas intente sentirse vivo siguiendo en la brecha, pero el resultado es mediocre
Descanse en paz, admirable Zweig
La directora alemana María Schrader se ha atrevido a poner rostro y a narrar el obligado y dolorido vagabundeo por América del escritor austriaco
Kaurismäki: lo tomas o lo dejas
El cineasta finlandés desprende magia en su cine y su público es fiel: no es un vendedor de humo. Tiene algo que contar y sabe cómo hacerlo
Desmesura y estancamiento
El arranque, como es normal en su director, es brillante, pero mis decepciones con el cine de Álex de la Iglesia se van acumulando
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