_
_
_
_
Tribuna:
Tribuna
Artículos estrictamente de opinión que responden al estilo propio del autor. Estos textos de opinión han de basarse en datos verificados y ser respetuosos con las personas aunque se critiquen sus actos. Todas las tribunas de opinión de personas ajenas a la Redacción de EL PAÍS llevarán, tras la última línea, un pie de autor —por conocido que éste sea— donde se indique el cargo, título, militancia política (en su caso) u ocupación principal, o la que esté o estuvo relacionada con el tema abordado

El gran 'voyeur'

Sin duda uno de los fotógrafos que más ha servido de carnaza para todas las teorías en torno al voyeurismo ha sido Helmut Newton. Indistintamente de la naturaleza del texto que desde cualquier perspectiva científica tratara el voyeurismo -sus virtudes y patologías- inmediatamente se recurriría a su ilustración con una foto suya. Se trataba del misterio de la cámara invisible de Newton. Sus imágenes fascinaron entonces y lo siguen haciendo ahora. Son toda una escuela para aficionados al voyeurismo.

"¿Quién besa a quién?, os dejo adivinar", comentaba el fotógrafo respecto de una de sus fotos en la que la modelo se abrazaba a una limousine de la más pura estética gansteril americana. Comentario que, según uno de los trabajos más serios sobre su producción, el realizado por Serge Tiseron, bien podría acompañar a casi todas sus imágenes, desde aquellas que apuestan por una ambigüedad sexual como la de las mujeres policías o conductoras de locomotoras.

Más información
Feminismo contra pornografía

Fotógrafo que formalmente apuesta por unos retratos en los que resulta determinante la forma de posar de sus modelos -su hieratismo y la evidencia de una conducta modificada por la presencia de la cámara-, también por unos escenarios que tienen mucho que ver con lo cinematográfico. "¿Qué tipo de mujer fotografía Newton? ¿Asesinas, perseguidoras, lesbianas, damas de salón, ninfómanas, multimillonarias, las que sirven de ornamento al capitalismo? Las mujeres blancas, porque pasan unas noches blancas. ¿Por qué las fotografía? ¿Para nuestra perversa imaginación? ¿0 quizá para nuestra moral puritana que frecuenta a Sade en privado y a Calvino en público?", se preguntaba Emil Hrvatin en el prólogo de The Dance Sections, una obra con imágenes suyas y argumentos teatrales.

Babelia

Las novedades literarias analizadas por los mejores críticos en nuestro boletín semanal
Recíbelo

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo

¿Quieres añadir otro usuario a tu suscripción?

Si continúas leyendo en este dispositivo, no se podrá leer en el otro.

¿Por qué estás viendo esto?

Flecha

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo y solo puedes acceder a EL PAÍS desde un dispositivo a la vez.

Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción a la modalidad Premium, así podrás añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de email, lo que os permitirá personalizar vuestra experiencia en EL PAÍS.

En el caso de no saber quién está usando tu cuenta, te recomendamos cambiar tu contraseña aquí.

Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrará en tu dispositivo y en el de la otra persona que está usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aquí los términos y condiciones de la suscripción digital.

Archivado En

Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
_
_