Zimerman y Debussy, frente a frente

Para celebrar su quinto aniversario la revista Scherzo ha organizado dos conciertos extraordinarios encomendados al pianista Krystian Zimerman y el clavecinista Gustav Leonhardt. El pasado sábado, en la sala grande del Auditorio Nacional, repleta de público, tocó Zimerman los dos cuadernos de Preludios, de Claudio Debussy. Nacido en Zabrze (Polonia) en 1956, pertenece a una generación en la que cuentan otras estrellas planísticas como el malogrado Egorov, Gabrilov y Pogorelich. La última gran revelación, Eugueni Kissin, pertenece ya a la generación siguiente.Abordar todos los preludios debusianos supone un reto considerable, pues en ellos habita no sólo el piano moderno, sino el de todos los tiempos, al tiempo que el compositor nos hace las más variadas propuestas estético-técnicas. Como los preludios de Chopin para el romanticismo, los de Debussy constituyen una verdadera suma y si, en principio, se divulgaron extraordinariamente algunos -La niña de los cabellos como el lino, La catedral sumergida, Ondina o Fuegos de artificio-, hoy es perfectamente viable ofrecer, con éxito, las 24 breves maravillas con las que su autor clausura en cierto modo el arte musical de anteguerra, pues datan de 1910 y 1913.

Quienes recordamos la versión de Glesekíng, acaso el pianista que más y mejor contribuyó a la divulgación de esta serie debusiana, tuvimos que acomodarnos ante Zimerman a un distante modo de pensarlos y resolverlos, lo que no significa infidelidad al texto ni al espíritu, sino aprovechamiento de una de las muchas soluciones que la propuesta de Claudio de Francia admite desde su plano poético y pictórico, preciso y sugerente.

Posee Zimerman cuantos dones pueda desear un intérprete imaginativo y los aprovecha para darnos una visión rigurosa del impresionismo planístico, más evidente en unos casos que en otros. Así la actitud impresionista domina mucho menos los preludios favoritos durante muchos años, lo que es lógico dada la habitual resistencia de las audiencias a los mensajes más nuevos. Técnica perfecta, sonido bellísimo, pensamiento creativo, hacen del arte de Zimerman algo fuera de serie y, por esta vez, el concepto puede usarse con absoluta propiedad. Larguísimas ovaciones y estentóreos bravos. Una noche de altísima música.