Demasiada farsa

Ramón María del Valle-Inclán tuvo el don raro de encontrar una línea fronteriza entre el teatro y la literatura, que sus contemporáneos buscaban afanosamente -la encontró del todo Lorca-; jugando en ella, trastornaba y trastorna fácilmente a quienes tratan de representar estas obras.Farsa y licencia de la reina castiza tiene una dramaturgia escasa, en el sentido de la acción externa; la tiene, rica, en la interna.

Está el lenguaje, en primer lugar, como siempre: unos versos modernistas, pero retorciendo, exprimiendo, burlándose del modernismo; una conversión del ripio en tesoro lingüístico y teatral (el descubrimiento, tan suyo, de que esa licencia, defecto o cascajo, podía ser creadora de comicidad y chispa de hallazgos); un invento de palabras, o una contraposición de, adjetivos... El madrileñismo con el cultismo, casándose y divorciándose a cada paso...

La breve pieza es un ejercicio de estilo. Pero. no de un estilo inútil. No fueron perseguidos, obra y autor, por su lenguaje, sino por su intención: la estampa de una corte caquéctica y de un entorno militar y político y descritos en su rufianería y su sopor torpe.

Equívoca calificación

Casi siempre que se ve ahora una obra de Valle -el casi deja espacio para las excepciones- se piensa en que un exceso de respeto a la letra termina por condenar la representación. Valle habla en ella de guiñol, muñecos, títeres; César Oliva lleva demasiado adelante lo que era una'metáfora: al hacerse visual, pierde fuerza.Se puede creer que estas obras de Valle-Inclán hay que representarlas por la vía más directa para dejar que sea la palabra la que salte las fronteras; gustaría ver la criatura de la reina castiza más flamencona, más gallarda, más decidida: como está en el texto, como está también en la larga y brillante narración de El ruedo ibérico; gustaría ver a todos más enterizos, menos dados al redondelillo rojo en la mejilla o a la caricatura física y de indumentos.

La equívoca, calificación de farsa puede llevar a amuñecarla -como ha pasado- y a una tradición italianizante lejos del ca:sticismo.

Gustaría oír limpias y vibrantes las frases, las rimas, las palabras, y no cortadas por traiciones a la sintaxis o alteradas por impostaciones de voz en soniquete, por dengues y por infantilismo.

Una actriz como María Asquerino, que tiene su voz y su fuerza, y -su guapería cuando quiere, podría hacer a la señora de una manera vibrante y audaz, pero está presa en el tonillo general.

Farsa de muñecos

Cierto que el director César Oliva está en su derecho de acogerse al tópico de la farsa de muñecos, y de dar un giro brechtiano con la salmodia de las acotaciones (con una música bien escrita por Muñoz Zielinski y cantada y tocada por un terceto cómplice del público).No se puede decir que haya traición a Valle, pero sí que Valle podría ser mejor defendido de otra manera. La forma en que muchas de las frases, las ironías y las alusiones pasaron por el público sin hacerse notar muestra la quiebra, a pesar de los reiterados aplausos finales de los invitados.

Los actores y actrices, así nianejados, y el decorado y los trajes de Manuel Mampaso, con su evocación modernista, no pueden tener el lucimiento de desparpajo, alegría triste y dicción clara que se preferiría escuchar.