La película del crimen

"Éste es el papel más difícil que he hecho hasta ahora", dice Lola Flores, que interpreta a la esposa del capataz en la película Los invitados, basada en la novela de Alfonso Grosso inspirada en el crimen de Los Galindos. El director de la película, Víctor Barrera, pretende hacer un cine "andaluz y universal" sobre los hechos ocurridos durante el verano de 1975, y afirma que su película "es sobre la novela, no sobre el crimen". Pero según el juez especial, Antonio Moreno, es difícil "no caer en la calumnia".

CARLOS FUNCIA El cine andaluz come, marchamo aglutinador de una industria hasta ahora inexistente en Andialucía ya fue invocado en otras ocasiones por el director Gonzalo García Pelayo, autor de Manuela y de Frente al mar, y más recientemente, con motivo de la pellícula Madre in Japan, dirigida poir Francisco Perales, con el apoyo de la productora sevillana Caligari Films. Estos intentos anteriores son, para el director de Los invitados, Víctor Barrera, "necesarios para crear la industria" que él espera consolidar con ésta su segunda peIícula, aunque reconoce que "quizá tampoco sea éste el intento que fructifique". Para Lola Flores, sin embargo, sí supone un reto artístico y personal sin precedentes: "Es el papel con más contenido y más difícil de cuantos he interpretado; tengo que demostrar que no soy gitana, tengo que tener cuidado con las manos, que no se me vayan, tengo que esconderlas paria no hacer jarras".

La faraona ha reunido en torno suyo todo el interés de esta película, que tiene dificultades de racord por la inestabilidad atmosférica de sus primeros días de rodaje. Es la primera vez que interpreta una muerte violenta, "pero no me impresiona mucho porque es de un porrazo y espero que no sea muy fuerte", afírma. Pero por encima de esa novedad, la folclórica por antonomasia, ya en los umbrales de la tercera edad, madura y serena como nunca, espera que este papel "sea el principio del camino que puedo seguir cuando deje de cantar y de bailar, físicamente me encuentro en el momento justo de hacer grandes cosas", dice, una vez consumados sus temores de que le quitasen el papel "porque aún hay gente que no confía en mí como actriz". Lola Flores, la capataza, ha memorizado a la perfección las diferencias entre Morena clara y Los invitados: "Aquél era un cine amanerado, de pandereta. Tenía que exportarse. Este es más real, más de verdad, las palabras no se dicen para que la gente se ría".

Víctor Barrera pretende hacer una película "andaluza y universal" en la que la universalidad le viene conferida por la actualidad del problema de la droga -la novela de Grosso y el guión cinematográfico sugieren una plantación de marihuana como móvil de los crímenes-, y la andalucidad por desarrollarse entre la vida y organización social de un cortijo. "Ésas son las coordenadas y los requisitos necesarios para poder vender, para amortizar y hacer otra película, porque esto es una industria", añade. Barrera ha dirigido con anterioridad la coproducción hispanovenezolana El terrorista.

Sin esclarecer

El crimen de Los Galindos ocurrió el día 22 de julio de 1975 en el cortijo del mismo nombre, propiedad de los marqueses de Grañina, situado en el término municipal de Paradas (Sevilla). Esa tarde fueron hallados los cadáveres calcinados del tractorista José González Jiménez, de 27 años, y de su esposa, Asunción Peralta, de 33 años; el de Juana Martín, esposa del capataz, en el interior de su vivienda, con el cráneo destrozado; lejos de la casa apareció el cuerpo de Ramón Parrilla, también tractorista, con dos disparos, uno en la espalda, y dos días después apareció el cadáver del capataz, Manuel Zapata, muy cerca de la casa. El crimen está sin esclarecer y en los últimos 11 años la rumorología ha sido abundante y hay desde quienes piensan que el móvil fue la droga hasta los que creen que fue por celos.

El escritor Alfonso Grosso fue finalista del premio Planeta con la novela Los invitados, en la que imaginaba móviles de droga como la génesis de los crimenes. Ahora, Víctor Barrera ha comprado los derechos cinematográficos de la novela y redactó un guión "del que Alfonso Grosso se muestra satisfecho". Un guión resultante de seis borradores y otros seis meses de trabajo que no se extenderá en los detalles morbosos del suceso y que pondrá más atención en las relaciones cotidianas del campesinado andaluz. "Un guión", dice Barrera, "hecho para el lucimiento de los actores en el que todos son coristas y todos solistas".