Joan Brossa y la subversión de la poesía y los objetos

Que la poesía es intención y búsqueda lo podría corroborar tan pancho hoy Joan Brossa de no ser porque este artista, que llevaba constantemente colgado al hombro el látigo de las palabras, murió ya hace cinco años. Se fue sabiendo que parte de su obra, esparcida en libros, poemas, objetos visuales, obras de teatro tan experimentales que jamás se han representado, sería analizada convenientemente y diseccionada con tino para llegar a publicar una antología bilingüe, en español y catalán. Ésta ya ha aparecido. Se titula La piedra abierta (Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores), cuenta con un liminar de Pere Gimferrer y ha sido elaborada por Manuel Guerrero, que la presentó ayer en Madrid junto al poeta Antonio Gamoneda.

Fue pobre, alérgico después a los lujos, autodidacto y, quizá por eso, un explorador intelectual incansable, invencible, amante de la magia y la prestidigitación; fue surrealista, simbolista y después realista incendiario; adoraba el arte y la música; colaboró con Joan Miró, con Antoni Tàpies, con el grupo El Paso y está considerado uno de los poetas más importantes del siglo XX, que, según Guerrero, "hoy debe ser semilla para la poesía del XXI".

Su viaje poético se ordena en La piedra abierta cronológicamente. "Así se ve claramente su evolución creativa, desde 1941, cuando empezó, hasta 1998, el año de su muerte", afirma Caballero. En ese viaje de 47 años, Brossa busca de forma obsesiva, estira la utilidad de las palabras al principio hasta convertirlas en objetos, en imágenes, y pasa a la historia como poeta visual también. "La música y el arte le inspiraban más que la poesía, porque veía que la tradición poética estaba cerrada en sí misma y no se relacionaba con la vida como debía", aseguró Guerrero.

Las traducciones han sido un trabajo a destacar. Algunas son antiguas, como es el caso de las de Pere Gimferrer, pero la mayoría se han hecho específicamente para el nuevo volumen por parte de 11 traductores, que han tratado de dar un significado fiel a los juegos de palabras endiablados, a los laberintos coloquiales con los que jugaba.

Luego están las influencias, las biblias poéticas de las que Brossa bebió. "Rimbaud era su poeta de referencia, pero también estuvo muy influido por Freud y Nietzsche en su periodo de formación en los años treinta. Después su obra cambió radicalmente al conocer al brasileño João Cabral de Melo, cuando éste llegó como embajador a España", dijo Guerrero.

Son autores que también admira Gamoneda. Sobre todo Rimbaud y alguno más que cita como influencia en Brossa: "Yo añadiría a Mallarmé", dijo el poeta, que ayer acudió a la presentación por cercanía y homenaje a Brossa. "Yo le admiraba profundamente. Sobre todo su capacidad para transgredir los significados de las cosas. Su obra está cargada de llamadas a la sensibilidad", afirmó el poeta.

Los dos participantes en la presentación, que le trataron y le conocieron profundamente, destacaron también la enorme dimensión ética de este antifranquista que usaba el poder de las palabras también para alertar sobre la barbarie. "No sabía si al repasarlo iba a encontrar algunos de sus poemas antifranquistas envejecidos, y me ha sorprendido al leerlos que tienen hoy más vigencia que nunca", aseguró Guerrero. Y es que Brossa jamás pudo dejar de escribir con lápiz, pese a que años antes de desaparecer Franco prometiera que se pondría corbata y escribiría con estilográfica. Un año antes de morir, en 1997, respondía a La Vanguardia por qué no había cumplido: "Es que temo que todavía esté vivo", dijo.