El cine europeo se afirma en la negación del de Hollywood

Desde hace una década, cada año adquiere aquí más firme carta de naturaleza la tendencia -peligrosa, como toda afirmación que proviene de una negación- a medir la identidad del cine europeo mediante un bombardeo de cifras, hechos y análisis que ponen de manifiesto lo ya sabido: la creciente, y probablemente irrecuperable, pérdida de identidad del cine de Hollywood. Pero esta primavera, a tenor de las opiniones que están poniendo los organizadores de Cannes a disposición de su clientela, la tendencia se ha convertido en estrategia, en jugada política dentro de un ajedrez comercial.

La elección del muy interesante filme Ridículo, dirigido por Patrice Leconte e interpretado por Fanny Ardant y Jean Rochefort, para abrir la competición no es ajena a esta vieja pugna. Ridículo es cine serio con gracia. Está elaborado por un equipo creador con alta precisión profesional, pero no es mecánico ni frío, sino que crea comodidad y divierte. Está hecho por gente de la industria que en su trabajo no deserta del estilo y la singularidad. Su director, Patrice Leconte, lo demostró en Monsieur Hire y El marido de la peluquera y vuelve a ponerlo ahora de manifiesto.La proyección de Ridículo en la mundialmente resonante sesión inaugural de Cannes 96 tiene, por ello, toda la pinta de un sutil y meditado movimiento de peón en ese intrincado ajedrez comercial y político.

Viene a decir a Jack Valenti y sus majors californianas: las películas europeas hechas con dinero de Hollywood -como ahora Sentido y sensibilidad o ayer Amadeus, Lo que queda del día, Amistades pelígrosas y docenas más- son cine europeo que puede y debe hacerse con dinero europeo, pues una comedia sobre el Versalles prerrevolucionario pagada por nosotros puede ser igual o más divertida y convincente que la que hagan ustedes, pero mucho más barata. Y ahí, en el coste de producción, es donde le duele a Hollywood, que desde hace mucho tiempo ha colocado sus presupuestos en alturas mareantes y esto le ha obligado a no tener más código de estética que su libro de cuentas. Corrió a Hollywood, a Cannes se le puede echar en cara su torpeza cuando intenta disimular sus trampas y sus artimañas para barrer siempre hacia dentro. Pero, puesto que cada edición de este festival se ha convertido en una batalla a cara descubierta en la guerra del audiovisual, entablada entre la UE y los Estados Unidos, es justo reconocer que Cannes está tomando la delantera en el uso de la sagacidad y de la zancadilla legal como herramientas de combate. Aquí está prohibido hablar de "cine americano" cuando se habla de Hollywood. Este nombre, oído en Cannes, suena a sinónimo de una fábrica de productos de consumo audiovisual masivo, que está metida hoy en el atolladero financiero a que le ha llevado una huida sin retorno hacia delante.