Nueva joya del cine independiente

Al cineasta de escuela callejera neoyorquina Alexander Rockwell lo conocemos por la humildísima y muy interesante,In the soup. Ahora, Rockwell emigra con su cámara a California Y en Somebody to love nos mete hasta el cuello en las cunetas que rodean los escaparates de Holliywood, con un excelente manejo de tipos y de actores en matrices de comedia al mismo tiempo sentimental y airada, lo que hace desprenderse del filme una pode rosa sensación de verdad e intuir en él un paso adelante en la carrera de este cineasta, que está configurando una mirada propia. Somebody to love es, por esto y más, una nueva joya del cine independiente norteamericano.Harvey Keitel es un rostro indispensable. Le debemos una decena de trabajos excepcionales, que le han convertido en uno de los intérpretes básicos del cine estadounidense, en el que da sin parar lecciones de solvencia y hace que su rostro aporte torrencialmente distinción formal a muchos filmes procedentes de la cada día más fértil cantera de las pequeñas producciones marginales, que han dejado a Holywood varado en estériles arcenes de lujo dentro de la evolución -en su caso involución actual del cine norteamericano-.

A Anthony Quinn se le identifica sin esfuerzo con una vieja estrella menor, pero más honda que muchas mayores, del clasicismo californiano. A Sam Fuller le reconocemos todavía como un arrugado pero vigoroso rostro cínico, escéptico, libre, insolente, con chispas de genio ardiendo detrás de unos ojos que poseen un diferenciadísimo estilo, lo que se nota incluso cuando es sólo actor, como ocurre aquí. A Quentin Tarantino se le reconoce por su pinta de sonado y por su astucia para poner de moda divertidas exageraciones extraidas del arsenal inagotable, del thriller. En Somebody to love, también como actor dé reparto sigue en ello.

Y en Rosie Pérez reconocemos la actriz puertorriquena que logró convertir en una historia visible a la estrepitosa mediocridad de aquel . tramposo engaña bobos titulado Fearless, que sólo ella ennoblecía y por el que debió llevarse hace dos años un óscar que finalmente le birlaron de manera indecente, para abastecer la demanda de ñoñería ambiental que condujo la estatuilla a manos de la niña de El piano.

Apoyado en esta estupenda batería de rostros, Rockwell organiza un filme de notable gracia, desgarro y originalidad, que nos introduce en el pellejo de un puñado de pobres maravillosos diablos y que no se parece a ningún otro de los que últimamente nos llegan de California. La creación de Harvey Keitel y Rosie Pérez es otra vez una preciosa mezcla de seda y esparto, una combinación fascinante, insuperable de pinceladas y brochazos. Y detrás de ellos se percibe la libertad con que Rockwell les construye y les deja construirse. Pequeño cine hondo y libérrimo, hecho con cuatro dólares. Verdadero gran cine americano, maravilla hoy escasísima.