La multiplicación de las madres

Llegaba la semana pasada a las pantallas Dos padres por desigual, una comedia familiar, secuela de Padres por desigual (2015), que respondía a una fórmula tan eficaz como transparente para cumplir con el deber –tan sistemáticamente incumplido- de toda película derivada: ofrecer en esencia lo mismo que su modelo, pero con una sustancial aportación que marque la diferencia. A los creadores de ese trabajo se les ocurrió que un buen modo de sumar eficacia cómica al pulso entre dos padres antitéticos consistía en convocar, a su vez, a los padres de sus personajes principales en un juego de reduplicación de efectos y contrastes que acababa funcionando razonablemente bien. Jon Lucas y Scott Moore, guionistas del primer Resacón en Las Vegas (2009) y creadores de la franquicia Malas madres (2016), han tenido exactamente la misma idea que Sean Anders en Padres por desigual a la hora de definir el toque de distinción de El gran desmadre (Malas madres 2), pero, en este caso, el resultado invita a desconfiar de la infalibilidad de las fórmulas.

Christine Baranski –descomunal como gélida fiscal de la sufrida gestión doméstica de su hija-, Cheryl Hines –muy fina en su encarnación de abrumadora mejor amiga de su primogénita- y Susan Sarandon –algo facilona como tórrida mamá cowgirl- son lo mejor de la función, pero no lo suficiente para salvar una película que olvida el discurso de su modelo –la zumbona impugnación del fastidioso concepto de súpermadre- y acaba adensando su componente sentimental hasta asfixiar lo cómico.