Una tradición tenebrista

Esta imagen se ha erigido ya en la representación de un modo de hacer, de pensar, de resolver los problemas del mundo. Lo que solemos llamar un icono. Un icono de la filosofía política dominante de esta cosa que llamamos Europa. Como en todo tejido, podemos apreciar una urdimbre y una trama. La urdimbre es la tela metálica por la que los inmigrantes se deslizan rompiéndose los dedos de los pies y de las manos, dejándose jirones de epidermis y fragmentos de camisas o de pantalones vaqueros. La valla es el telar sobre el que vamos construyendo poco a poco un tapiz vivo de desesperación, un tapiz de sangre que se desliza sobre la red que le da soporte.

Parecería que unos dedos gigantes e invisibles mezclan los cuerpos, entrelazándolos en base a unos gustos estéticos propios. Lo cierto es que la variedad de colores y actitudes proporciona al conjunto un dramatismo que parece intencionado. Observen, si no, cómo los brazos y las piernas componen una rara sintaxis, cómo los cuerpos se desprenden a veces de la urdimbre, cómo caen, cómo se agolpan en algunos lugares formando grumos de materia que enriquecen el cuadro. Fíjense en los hombres caídos de cualquier modo sobre el suelo, igual que hebras sobrantes por las que enseguida pasaremos la escoba. Y no se pierdan el juego del claroscuro, como si los autores de la obra procediesen de una tradición tenebrista. Pero muy tenebrista, mucho. Parece que, contentos con los resultados, ya se está construyendo otra valla, otra urdimbre que ofrezca mayor resistencia, y mayor dramatismo por tanto, al paso de la trama.