El aumento del coleccionismo privado lo convierte en la locomotora de la feria

El coleccionismo privado se está convirtiendo en la locomotora que tira del tren de Arco. Desde hace dos o tres años, el peso de los particulares es mayor que el de los coleccionistas institucionales o de empresas, si bien éstos también han aumentado sus compras, que se espera alcancen en conjunto el millón y medio de euros. La feria, que ayer recibió la visita privada del Rey, el príncipe de Asturias y su prometida, Letizia Ortiz, se levantó con la mala noticia de que habían hurtado dos litografías de Miró, valoradas en 7.000 euros cada una, en la galería alemana Orangerie-Reinz.

"El coleccionismo particular cada vez es más fuerte, está mejor informado, arriesga más y es más joven", comenta Nacho Ruiz, de la galería T-20, de Murcia, satisfecho porque uno de los jóvenes artistas que representa, Raúl Belinchón, obtuvo ayer el tercer premio de la categoría de arte del World Press Photo. Ruiz es, además, experto en el mercado del arte en España -en breve leerá su tesis doctoral sobre el tema- y conoce Arco como usuario, experto y galerista. "De estudiante venía cada año y creo que a toda una generación ha sido esta feria la que nos ha educado en el arte contemporáneo. Como galerista, hace cuatro años que venimos y siempre nos ha ido bien, aunque se está notando cómo se va consolidando el coleccionismo privado joven", afirma. "Además, otro cambio es que ahora hay muchos coleccionistas españoles que viajan invitados a otras ferias internacionales y tienen un nivel similar al de sus colegas de otros países, cosa que hace unos años no pasaba".

Aunque es difícil hablar de porcentajes, Ruiz señala que podría hablarse de que en estos momentos el peso de los privados supone el 60% de las ventas de la feria frente al 40% de las compras institucionales. Es una tendencia que también ha advertido el galerista valenciano Luis Adelantado, que, muy satisfecho con el ritmo de ventas de esta edición, indica que "hará unos dos años que se produjo el cambio y ahora es más importante el coleccionismo privado". Le ha sorprendido, afirma, "lo fácil que ha sido este año la venta del vídeo, que está saliendo muy bien".

La galerista Soledad Lorenzo, que ha vendido a un particular una escultura de Louise Bourgeois por 270.000 euros, señala que los museos y empresas ayudan a los jóvenes, pero que desde los noventa se consolida el coleccionismo privado. "Para el arte hace falta pasión y está en el individuo", declara. El crítico Fernando Francés, que compra para el museo de Málaga (20.000 euros hasta ayer), del que es director, el Ayuntamiento de Pamplona (36.000 euros) y varios coleccionistas (un barceló por 360.000 euros en Bischofberger), cree que el coleccionismo privado se ha duplicado, mientras sitúa en un 5% el institucional y en un 20% el corporativo. Opina que Arco ofrece este año "buenas obras de arte" y que ya existen coleccionistas como para plantear una feria comercial sin más añadidos. La Fundación Arco tiene un presupuesto para obras de 160.000 euros y su asesora, María Corral (junto con Dan Cameron), sitúa el crecimiento del coleccionismo privado en los últimos cuatro años. Frente a los precios de artistas consagrados, las instituciones se gastan entre 30.000 euros (Macuf, Prosegur) y los 600.000 del Reina Sofía (Morandi, Bores, Halley, Michaux, García Alix, Höffer, Prego).

Arco impulsa de manera activa el coleccionismo. Este año han sido unos 200 los coleccionistas internacionales invitados en el marco del programa Major Collectors. La organización de la feria calcula que este apartado es, junto al Foro de Arte Contemporáneo, que se celebra paralelamente a la feria, el que absorbe el mayor porcentaje de los seis millones de euros del presupuesto de Arco. Este año, además, se han organizado 11 debates centrados en diferentes aspectos del coleccionismo. En uno de ellos intervino el director del Reina Sofía, Juan Manuel Bonet, que observa una confluencia del coleccionismo privado y público, la sinergia de las empresas aplicada al arte, como ocurre en Estados Unidos, con un aumento de las donaciones y daciones por parte de las empresas.

Tras la apertura del primer día completo de público se conoció el hurto, en la tarde del jueves, de dos litografías de Miró en la galería Orangerie-Reinz, de Colonia, del pabellón 7. Las obras, de unas dimensiones de 40 por 60 centímetros, y con un valor de 7.000 euros cada una, estaban situadas en una carpeta abierta situada cerca de la mesa donde se sienta el director, que negó el hurto.

Por otra parte, la directora de la feria, Rosina Gómez-Baeza, mantiene el lugar de descanso que provocó la protesta de diez galerías del pabellón 9 por distraer a los compradores, al no llegar a un acuerdo con la sociedad estatal Ddi, que organiza y produce el proyecto. La galerista Juana de Aizpuru pidió la dimisión de la directora en carta al presidente de Ifema, José María Álvarez del Manzano.