Belleza y rigor

El sueco Ivo Cramer (Estocolmo, 1.926), después de sus rigurosos y brillantes trabajos de reconstrucción con Dansomanie, de Gardel, para la ópera de París, y La fille mal gardée, de Dauverbal, para el Ballet de Nantes, hizo dos nuevas obras maestras del si glo XVIII: Figaro, con el Real Ballet Sueco, en Estocolmo, y este Jason et Médée con el Ballet du Rhin. Cramer ha profundizado como nadie en nuestro tiempo en la estructura y formalidades del espectáculo de danza de la preshistoria del ballet clásico, del alto y tardío barroco. Jean Georges Noverre, que nació en Suiza, pero se le considera francés de adopción, ha trascendido más por su epistolario profesional, y prácticamente nada de material coreográfico de su tiempo se conserva.

El ballet de acción inventado por Noverre en el siglo XVIII fue el hito de modernidad de su tiempo, y acercarnos hoy científicamente a su estética es una manera de comprender mejor el complejo panorama presente de la danza. La plantilla de Mulhouse hace un extraordinario esfuerzo de estilo, y consigue entrar en la leyenda,(el pequeño salto de inspirado ballon, la mímica de elegante cortesanía); por un par de horas el divino Vestris y la seductora Madama Allard se animan desde el sueño eterno de los grabados. Jason et Médée es una obra maestra, un delicioso fresco que no aburre, pues la acción no decae. y por momentos se vuelve brillante. En cuanto a lo plástico, el vestuario, la escenografía y los trucos mecánicos (dragones que sueltan fuego, hipogrifos volantes que llevan sobre el lomo a seres ancestrales, cambios vertiginosos de decorados) arrancan aplausos del público por su belleza.

Discretamente, Gravier ha convertido a la compañía en una valiosa célula del ballet francés de hoy, alternando, sin rasgarse las vestiduras, pasado y presente del quehacer dancístico. El festival de Montpellier, en esta edición dedicada a los de casa, se ha anotado un tanto al traer al precioso teatro rococó de la Comedia este sueño dorado de antaño visto desde hoy.