Paisajes con perro lobo

En 1974, un Akira Kurosawa que salía a duras penas de una depresión, con intento de suicidio incluido, rodaba en los helados desiertos de la tundra siberiana Dersu Uzala, uno de los más formidables cantos de amor a la naturaleza y a la comprensión y a la coexistencia de culturas diferentes de que se tenga noticia. Quince años después, un director también japonés, Toshio Goto, se pone tras la cámara para narrar una historia que no difiere mucho de la anterior, al menos en su planteamiento. Bajo la aurora boreal cuenta la amistad que entablan dos personajes culturalmente distintos, el cazador japonés Genzo y el deportado político y contrabandista ruso Arseni. Pero a diferencia de Kurosawa, Goto pasa por encima de esto sin dar mayores pistas: en el fondo, lo que más parece importarle es contar la relación entre un perro lobo, Burán, y ambos hombres.En realidad, Bajo la aurora resulta tan sólo una morosa, enrevesada colección de paisajes, hermosísimos, como es lógico, por los cuales deambula ese perro lobo totémico que es el motor mismo de la película. Preocupado tan sólo por captar la solemnidad, la embriaguez del paisaje, Goto sólo parece interesado en usar todo lo que puede el zoom de su cámara para alejar y acercar la imagen, como si de un turista con medios se tratase. Y nada más. Agréguese a ello un doblaje sencillamente infernal y se tendrá una idea bastante real de en qué consiste la visión de Bajo la aurora boreal.

A la postre, la película se queda en una tibia reivindicación ecologizante hecha con más ganas que oficio.