Cunningham: "El proceso de la danza moderna es muy complejo"

Merce Cunningham ha presentado en Las Palmas de Gran Canaria y en La Laguna (Tenerife) su espectáculo Event Canarias, que se incluye en la programación del Festival Internacional de Teatro y Danza. Canarias ha sido la única escala en España de la gira europea de Cunningham, que concluye precisamente en Tenerife, por lo que ha elegido el puerto de la Cruz para descansar unos días y "pensar en nuevos proyectos". En opinión de Cunningham, de 71 años, "puede suceder que cualquier persona, sin tener base suficiente, haga algo y lo llame danza moderna. El proceso es mucho más complejo que eso".

Pregunta. Cuando usted se inició, lo hizo rompiendo con el mo mento de la danza que prevalecía entonces, dispuesto a buscar su propio camino...

Respuesta. Fue en los años cincuenta cuando empecé con el baile en la forma en que lo hago ahora. Tenía entonces dos o tres bailarines y trabajábamos juntos. Traté de encontrar mis propias ideas, y eso, tanto para ellos como para mí, resultaba muy extraño.

P. Lo cierto es que usted creó una técnica. ¿Qué consideración tiene al respecto?

R. Bueno, yo no estaba interesado en crear ninguna nueva técnica. Quería estudiar tan sólo el movimiento del cuerpo. Es decir, no trabajar solamente con las piernas o solamente con el torso, sino con el cuerpo en su conjunto, planteándolo como un ente integral y hacerlo en la forma más simple. Ésta era mi idea. Empecé a hacer ejercicios que creía me ayudaban a conseguir aquellos objetivos. Lo he venido haciendo desde hace años y en la base poco ha variado, pero se ha convertido en algo mucho más complejo.

P. Y así se convirtió en una técnica...

R. Eso es cierto. Entonces se convirtió en una técnica. No me importa que lo llamen así, aunque no fuese el interés que inicialmente tenía.

Interés creativo

P. Su interés ha ido más por la creación, por el estudio del movimiento.

R. Sí, es eso exactamente.

P. ¿Qué piensa de otras técnicas como Graham o Limon?

R. Bueno, no sé. Yo trabajé con la técnica Graham porque estaba en esa compañía, y pronto encontré que para mí no tenía suficiente amplitud. No sé si era a causa del punto de vista que ella trabajaba o por una cuestión física. A mí no me parecía que ayudara a proyectar un movimiento hacia el exterior. Entonces pensé: he de encontrar otro camino.

P. Usted ha trabajado durante mucho tiempo con los músicos John Cage y David Tudor. ¿Cómo se realiza ese trabajo entre músicos y bailarines?

R. Sí, he trabajado muchos años con ellos. Los dos son excelentes compositores y han escrito muchas músicas para la compañía. El trabajo se realiza de forma independiente. Es decir, ellos hacen la música y los bailarines ejecutan la coreografía. Lo que sí ocupamos es la misma duración de tiempo. La música no sirve de soporte a la danza. La música tiene sus secuencias y los bailarines las suyas, así es que el compositor no sigue a los bailarines. Una cosa no es soporte de la otra, pero las dos actividades discurren a un mismo tiempo.

P. ¿Qué opinión le merecen otros coreógrafos que partieron de su base? Por ejemplo, en un momento determinado su método despierta gran interés en Francia y allí son muchos los que le siguen...

R. Si las ideas que yo uso sirven para otro, me parece perfec