Las diferencias entre fotógrafos madrileños
La exposición Fotógrafos de Madrid. Comunidad -abierta en la Biblioteca Nacional de Madrid hasta el 30 de mayo- es uno de esos intentos catalizadores de las formas plásticas más diversas del medio (29 autores), ligados exclusivamente por vínculos territoriales. Las ensoñaciones de las imágenes de José Miguel Oriola nada tienen que ver, estética ni técnicamente, con el purismo más absoluto con el que subrayan sus fotografías los miembros de la Real Sociedad Fotográfica Madrileña (RSFM), presentes en esta exposición.Así, los fragmentos contenidos en las copias de Pilar Pequeño; las fotografías de arquetípicos coches cubiertos con sábanas para protegerlos de los elementos -una constante presente en la historia de la fotografia, al menos desde 1940-, o los vivos y chisporroteantes coloreados a mano con los que Margarita Burgueros Valero ilumina, sus copias.
Igual diferenciación, sólo que en distinto plano, podemos detectar a nivel de detalle contenido en lo conceptual, clave años setenta, de una arquitectura efimera -carpas, lonas de ferias...-, definitorio de lo aquí presentado por J. R. García Anguis (Agrupación Fotográfica de Getafe) respecto del resto de los autores; por ejemplo, y al azar, la obra de Feliciano López Pastor (A. F. Canillejas), junto a su tratamiento del blanco y negro que roza lo irreal.
O los espléndidos retratos evanescentes de Teresa Mira (RSFM), las manchas de color de F. J. García Velasco y los fantasmagéricos personajes superpuestos de Gavilán Pastor, que nada tiene en común con el arrebatado color de estudio de Jean Pierre Bourguinon.
