Víctimas y verdugos

Miguel Picazo es el director de La tía Tula, una de las películas más rotundas y completas que se hayan rodado en nuestro país. Sin ese antecedente, realizado en 1963, no se entendería por completo Los claros motivos del deseo. La inactividad es dañina, desde luego, y más todavía la Involuntaria, aquella que es ajena a las propias intenciones y deseos. Salvo Oscuros sueños de agosto, de 1967., mal recibida y distribuida, que no carecía de interés y algunos valiosos progranias de televisión no incluyo en su obra personal a El hombre que supo amar, filme desafortunado, en el que Picazo ha intervenido como simple técnico-, la personalidad profunda de este autor ha quedado poco menos que oscurecida de cara a los espectadores españoles, y no por su culpa.Catorce años después de su primera obra, nos llega Honenaje a Andrea, rebautizada con una denominación niás descaradamente comercial, gracias a José Frade, como productor, aunque su influencia, a mi modo de ver, sea demasiado patente en el producto terminado. De aquella primera obra queda un mismo anibiente, el de la ciudad de provincia pequeña, con sus mezquindades y clima opresivo, pero los personajes principales de Los claros motivos del deseo no son adultos -a los que queda el papel de comparsas- sino adolescentes que buscan su camino vital e intentan afirmarse en una personalidad vacilante, recién conquistada. Unos y otros, sin embargo, coinciden en su carácter desvalido e inerme frente a las asechanzas crueles del medio, víctimas escogidas de una feroz intolerancia donde el sexo es un arma más la más dolorosa y cruel, la más efectiva también. Miguel Picazo no ha sabido esquivar las trampas de una comercialidad epidérmica, y lo que pudo ser franqueza expresiva se queda en mero exhibicionismo, probablemente por imperativos de producción. Pero esto, pese a lastrar la película, y acercarla involuntariamente a una tragicomedia a la española, no sería peor, sino el clima narrativo indeciso, entre la historia y lo falsamente típico. La obra es tensa, difícil y ambigüa. Todos los personajes son, alternativamente, condenados y justificados. No se trata de una obra feminista simple -y Picazo es de los cincastas españoles que ha sabido mejor analizara la mujer- ni de un alegato machista, aunque encontremos bases suficientes para apoyar una y otra postura. La historia es dura, inmisericorde y sadomasoquista. Nadie se salva, víctimas y verdugos participan de una misma degradación moral. Es una pena que Picazo no haya sabido controlar mejor esta película desigual, que a ratos parece hecha sin ganas, y con la que, pese a todos los graves reparos, encontramos algunos elementos que permiten abrigar esperanzas sobre el futuro de un cineasta recuperado.