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‘Trainspotting’, 20 años después

El director Danny Boyle estrena la segunda parte de su adaptación icónica de la novela de Irvine Welsh. Es el plato fuerte del primer fin de semana del festival de Berlín

Danny Boyle, en Madrid.

"Elige la vida. Elige un empleo. Elige una carrera. Elige una familia. Elige un televisor grande que te cagas. Elige lavadoras, coches, equipos de compact disc y abrelatas eléctricos". Así arrancaba el famoso monólogo de Mark Renton en Trainspotting hace 20 años. Danny Boyle (Manchester, 1956), su director, lo tuvo claro: eligió cine. "A pesar de todo, de los rodajes, del hermanamiento que se produce entre los equipos, soy un tipo solitario. Me dedico a hacer lo mío". Su segundo largometraje adaptaba una novela de Irvine Welsh, y ambos, filme y libro, acabaron convertidos en fenómenos de culto, retratos de una generación y producto para las masas. Todo a la vez. Y en aquella ola se subieron Boyle y un joven Ewan McGregor, que encarnaba a Renton.

La ola ha pasado. Y su resaca. McGregor y Boyle vuelven a hablarse tras años de distanciamiento por el personaje protagonista de La playa que no encarnó McGregor. El director ha ganado oscars, ha rodado sin parar, ha dirigido una ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos... T2 Trainspotting esperaba agazapada. Pero Boyle no le veía tan claro. "Hace 10 años nos lo planteamos. Pero el guion no era potente, John Hodge [el guionista de ambos filmes] y yo teníamos claro que sin un buen libreto no rodaríamos". Ahora sí, ahora lo han logrado y T2 Trainspotting es el plato fuerte de este primer fin de semana de la Berlinale, donde se presenta en la Competición aunque fuera de concurso. En España se estrena el próximo 24 de febrero.

Un fotograma de 'Trainspotting' (1996) ampliar foto
Un fotograma de 'Trainspotting' (1996)

Boyle podría haber sido un gran Renton, por su forma expansiva de expresarse. Y su capacidad para ligar metáforas (en Madrid, al menos, por donde pasó antes de llegar a Berlín). Por ejemplo, en su reflexión sobre lo que significa echar la vista atrás: "Cuando miras por un telescopio, las cosas parecen distantes, pero, si le das la vuelta de repente, tienes la imagen encima. Así es nuestra relación con el pasado: a veces no recuerdas nada y otras se te cae todo encima". Y a él le ha caído con el peso de la nostalgia: "La única manera de huir de ella es olvidarte de la primera parte. Pero en el momento en que encuentras puntos de agarre al primer Trainspotting, te agarra esa nostalgia -prefiero usar melancolía- y no te suelta. Porque el pasado no está muerto, te oprime. La primera no dejaba de ser un artefacto de energía. Esta... podíamos incluso imaginar que el cuarteto protagonista había ido al cine a verla y vivimos en un loop de tiempo sin fin. Fíjate cómo se parecen los abuelos y los nietos. Casi prefiero dejarlo ahí... Bueno, vivo de crear ilusiones, y eso es T2, una ilusión de melancolía procedente de un estallido de hace 20 años". Para Boyle, un buen ejemplo del cine que muestra el paso del tiempo con toda su crudeza y sin melancolía es Boyhood. "Nunca queremos cruzar la línea, dejar de ser jóvenes. Pues llega un momento en que toca".

El cuarteto se ha vuelto a reunir. "Si la primera iba sobre drogas y juventud, ahora hablamos sobre el paso del tiempo y somos prisioneros de los personajes". Sus chicas les miran desde una distancia sabia. Como siempre ha ocurrido en el cine de Boyle. "Porque las mujeres son mucho más sabias que nosotros. Entre otras, su propio cuerpo les otorga una profunda enseñanza sobre el paso del tiempo. Nosotros vivimos en cambio desesperados por resucitar glorias pasadas, un sinsentido. Por eso, luchan que sus hijos no se parezcan a sus padres en T2".

Aquel viaje salvaje por el pasote de la heroína dejó sus cadáveres. "Sé que en España ocurrió algo parecido en la Movida madrileña. En Escocia fue más brutal el alcohol, porque es legal y aceptado socialmente. Incluso la violencia que emana de su consumo". Las dependencias se han convertido parte de los protagonistas. Aunque curiosamente antes buscaban vida más allá de la vida en aquellos chutes de ultrarrealidad inducida por la droga, y hoy la realidad se esconde bajo capas y capas de relaciones virtuales a través de las redes sociales digitales. "El discurso 'Elige vida' de la primera parte nacía de la arrogancia de la juventud. Ahora hay otras opciones, de acuerdo. Pero todo surge de la decepción. No creo que la respuesta adecuada sea que sustituimos antiguas adicciones con estas nuevas tecnológicas. No va de eso. Si eres nativo digital -yo no lo soy, mis hijos sí- lo ves desde otra perspectiva. Lo que sí sé es que no amortiguan la soledad".

A Boyle no le ha importado juguetear con los iconos. "Entiendo que tenía una responsabilidad. Pero mi obligación es una buena historia". A pesar de todo, hay un discurso Elige..., y esta vez estaba señalada en la filmación. "Ahora ya no es un mantra, ni un chute de rock, de punk. Quisimos olvidarnos de cualquier expectativa, pero sí, me preocupaba esa noche de rodaje". Y también ha dejado atrás cualquier atisbo de crónica social: "Nos pilló el Brexit en mitad del rodaje. No encajaba en la trama ni con calzador. En Escocia fue un terremoto. Nos mató la little England, esa sociedad movida por la nostalgia ridícula, y la falta de liderazgo. ¿Sabes que nos pasó en el rodaje? No sabíamos sin dejar los euros o no, y cuando rodamos en la puerta del Parlamento escocés pusimos todas las banderas posibles [risas]. ¡Para no cerrarnos ninguna posibilidad!".

El director cuenta un secreto al final: "Robé la conclusión de Trainspotting de Memorias del subdesarrollo, de Tomás Gutiérrez Alea. En esta ocasión, dudé y dudé. Y no lo encontré hasta cuatro semanas después de rematar el montaje. Pero es bueno, ¿eh?".

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