Cuatro ases

Tres gigantes del fado -Carlos do Carmo, con cerca de 70 años, Camané, en los 40, y Mariza, de 33- cantando juntos en el patio de butacas, sin amplificación, Estranha forma de vida, de Amália Rodrigues y Alfredo Marceneiro, los dos mayores fadistas de la historia. Un final difícilmente repetible para la noche de la V Mostra Portuguesa inspirada por la nueva película de Carlos Saura.

Comenzó Camané, retraído, traje gris y camisa blanca, con la mano izquierda escondida en el bolsillo del pantalón y la derecha aferrada al micrófono. Una sensibilidad distinta, una voz profunda y una forma de interpretar que huye de lo espectacular. Cantó Triste sorte, uno de sus fados preferidos, y abordó Loucura hasta que lo relevó Mariza ("Bendita esta locura de cantar y sufrir"), mientras él se retiraba discretamente del escenario. A Mariza le dio por el fado animoso con Transparente o Maria Lisboa, y a Patrick de Bana por bailar, que es lo suyo. Porque hubo un tiempo lejano, aunque hoy algunos se hagan cruces, en que el fado se bailaba.

Amablemente irónico y sereno, Carlos do Carmo encandiló

Mariza y Miguel Poveda compartieron -ella en portugués, él en español- Meu fado meu ("Traigo un fado en mi canto. / Canto la noche hasta ser de día. / De mi pueblo traigo el llanto / en mi canto a Morería") en un encuentro para el recuerdo. Con miradas de admiración mutua: a Mariza casi se le saltan las lágrimas. Fado y flamenco, para restablecer vínculos afectivos -Amália se consideraba una cantante ibérica y admiraba a Carmen Amaya- entre dos formas genuinas de arte popular. El fado no tiene conservatorio ni se enseña en las escuelas, pero tiene maestros de los que aprender, y uno de ellos es Carlos do Carmo. Con Duas lágrimas de orvalho, Mariza le cedió el testigo al hijo de la gran Lucília do Carmo -ella fue quien le dio el consejo de cantar y cantar hasta que aprendiera-, que cuenta sus apariciones -bromea con que le han cambiado su whisky por agua- desde que su salud se tornó frágil. Carlos do Carmo se trajo versos de Saramago, Fernando Pessoa y Alexandre O'Neill, esos grandes poetas portugueses a los que han recurrido los principales fadistas. Música y poesía unidas en el fado. Recordó Um homem na cidade, el himno de Ary dos Santos ("Agarro a madrugada / como se fosse uma criança") que supuso una cierta renovación para el fado durante los años setenta, y Por morrer uma andorinha, fado esperanzado -triste, pero alegre, dijo-, que también está ya en la memoria colectiva de su país.

Amablemente irónico y sereno, caballero siempre, Carlos do Carmo encandiló al respetable, al que hizo acompañarle en Lisboa, menina e moça, una de sus canciones más conocidas. Fado es destino y el nombre de ese canto de orígenes inciertos que ahora está viviendo una segunda edad de oro. Y que tiene que ver con el carácter y la manera de estar en el mundo del portugués.