Palomitas y atención

Un aroma de palomitas se extiende por el enorme teatro: se sorbe la coca-cola por las pajitas, y los ojazos infantiles se quedan fijos de atención en el espectáculo. La bella y la bestia es un cuento francés de hace dos siglos y medio (Leprince de Beaumont) que no ha dejado nunca de atraer a los niños. Y a los adultos: hay un cierto morbo entre la pequeña y el hombre gigantesco y brutal que se repite mucho en el inconsciente masculino y femenino, supongo que con distintas resonancias. Sale por todas partes: en Quasimodo y Esmeralda, o por el querido hombre de Frankenstein y la niña al borde del lago. Y en las páginas de los periódicos: cada día. Los psicoanalistas han estudiado en hermosos textos la cuestión.Hay que olvidarlo todo al entrar en este teatro. El cuento es simple: Walt Disney y luego su factoría, que es la que ha trabajado este espectáculo, siempre han simplificado, han infantilizado todo. Era su trabajo. El dibujante creó una estética menor, pero propia, única, en sus colores y sus caras y sus gestos; hasta en las voces de sus personajillos, repetidas luego por el doblaje. Y aquí, por una parte del numeroso personal que trabaja en la obra. Disney hizo esta película, La bella y la bestia, luego la convirtió en teatro, en un musical para Broadway. La casa Disney es una gran propietaria del aquel territorio mítico: es verdad que su inmensa fuerza económica impone sus criterios y sus gustos, pero no es menos cierto que el placer por Disney en todo el mundo, y sobre todo el gusto americano, le dio esa fuerza. La fuerza se ve aquí: todo funciona, todo está en su punto y en su momento, la terminación es muy buena.

Nos olvidamos, pues, de toda intelectualidad y de cualquier morbo, al que no dejarían llegar sus actores; entramos en el mundo de palomitas, cola, luces, colores planos, vocecitas. El espectáculo ha llegado desde Broadway, se ha traducido y adaptado aquí, se ha hecho su reparto (con muy desigual fortuna) y va a pasar unas pascuas espléndidas, según todos los indicios. Y probablemente mucho mas allá de las pascuas. Hay invertidos cientos de millones y la gente lo agradece tambien. Aplaudieron a veces decorados, a veces escenas; muchas coreografías y, al final, me pareció que insistían más con la bestia, Carlos Marín, que con la bella, Xenia Reguant; y mucho con el joven bailarín Víctor Ullate, capaz de incorporar un estilo Disney a la tradición europea que le viene de dinastía.