Una comedia artificiosa

El éxito en los circuitos teatrales off-off Broadway de la obra Jeffrey, de Paul Rudnick, hace que se plantee una adaptación cinematográfica, pero a los mismos niveles. Es decir una producción independiente, de muy bajo presupuesto, rodada en 26 días en Nueva York por 218 millones de pesetas, cuyo guión escribe el propio autor Paul Rudnick y que marca el debú como realizador, de Christopher Ashley, que también se encargaba de la dirección del montaje teatral.El principal error de Jefrey es haber seguido demasiado de cerca el original teatral. Tanto por ser sus máximos responsables los mismos, como por el miedo de desaprovechar los hallazgos teatrales y no encontrar unos equivalentes cinematográficos. De manera que por mucho que se haya dispersado la acción, tratando de huir de la claustrofobia del escenario, básicamente la película se reduce a la reproducción de una representación de la obra original, pero realizada con el máximo cuidado posible.

Tal como indica la publicidad, Jeffrey pretende ser una comedia sobre el sida, pero esto tan sólo son las intenciones de sus creadores y sus resultados quedan muy lejos de sus discutibles planteamientos. En realidad se limitan a aplicar el viejo esquema del cine de Hollywood, chico encuentra chica, se pelean y al final vuelven a reencontrarse, a unos rudimentarios personajes homosexuales.

Trucos teatrales

Entre medias de discutibles trucos teatrales, narra cómo un camarero gay que decide ser actor encuentra al hombre de su vida, pero por miedo al sida decide llevar una existencia tranquila al margen del sexo. Sin embargo, la fuerza del amor es más fuerte que el miedo a la muerte y al final el protagonista decide dejar sus prejuicios a un lado y comenzar a vivir su gran amor.Lo peor de Jeffrey son los elementos con que se ha pretendido enriquecer su montaje teatral, desde la presencia de la gran actriz Sigourney Weaver, en un papel meramente episódico, hasta un documental sobre la marcha de homosexuales celebrada en Nueva York el Día del Orgullo Gay, en el verano de 1994.

Por mucho que los actores hablen a la cámara y traten de dar la máxima fuerza a situaciones pensadas para iniciados, poco pueden hacer con sus respectivos personajes Patrick Stewart y Steven Weber, a pesar de su experiencia cinematográfica, y Bryan, Batt, que ya había hecho el mismo papel en el, teatro, en la medida en que resultan demasiado artificiosos, falsos, muñecos para desarrollar una comedia con gotas dramáticas, que se pretende valiente pero que no lo es.