Chirac respeta el 1%,del presupuesto para la cultura francesa, pero amplia competencias.

"La cultura ha de ser un instrumento esencial en la lucha para reducir la fractura social". Ése era el principal objetivo que se fijó al llegar al poder el ministro de Cultura francés, Philippe Douste-Blazy. La realidad es otra. El presidente Jacques Chirac prometió respetar el, mítico 1% del presupuesto destinado a Cultura que Lang presentó como una conquista irrenunciable.Douste-Blazy acudió al Parlamento con 15.500 millones de francos (unos 380.000 millones de pesetas) en su cesta de la compra de 11996; es decir, otra vez el 1%. Lo mismo, pero, con más competencias.

Para alcanzar cifra y porcentaje, Douste-Blazy recurrió a trucos de organigrama y a otros de índole económico-administrativa. Entre los primeros está el no subrayar que sus competencias se han ampliado. Los recursos no acompañan el crecimiento. El canal televisivo Arte, las siete orquestas de Radio-France o la Dirección General de Arquitectura viven ahora del presupuesto de Cultura. El más evidente de los trucos económico-administrativos ha consistido en no explicar que un 15% de los créditos destinados a gastos corrientes y el 25% de los asigna dos a pagos de ayudas y subvenciones quedaban congelados -que no suprimidos- hasta nueva orden.La argucia permite guardar la apariencia de abundancia al tiempo que se acepta la realidad de las restricciones. Casi 30.000 millones de pesetas menos de gasto significan, en la práctica, reducir en un 80% los créditos asignados a espectáculos vivos y en un 8% un total ya falseado por la referida vía del cambio de organigrama.

Las obras del Louvre no se acabarán en 1996, como también parece que la remodelación del Pompidou llevará más tiempo del anunciado en un principio, manera de repartir la misma cantidad en dos o tres años.

Sueños de arquitectos

La desaparición del Ministerio de los Grands Travaux, a partir del cual Mitterrand-Lang dieron satisfacción a sus sueños de arquitectos, impide pensar que pueda repetirse una década prodigiosa en la que se levanten simultáneamente obras de la envergadura de la Cité de la Musique, la renovación del Louvre, el Institut du Monde Arabe, el Are de la Defense, la Opéra Bastilla, el centro dedicado al cómic en Angouleme, la ópera y el nuevo Museo de Lyón, la futura Tres Grande Bibliothéque (TGB) en París o la más modesta de Rennes, el imponente Ministerio de Hacienda o los flamantes archivos de Roubaix. Chirac, ya lo ha demostrado durante quince años como alcalde de París, no es hombre de otros delirios urbanísticos que el que puedan sugerirle reyes del cemento como Bouygues. Autopistas, puentes y aeropuertos ocuparán, pues, el lugar de museos, teatros o bibliotecas. De momento hay sectores que ganan y otros que pierden. El arte contemporáneo ve limitado su presupuesto para compras, pero las donaciones en vida serán más fáciles y fiscalmente más atractivas; la ópera dispondrá de más capacidades, al menos sus grandes salas, pero algunos teatros nacionales corren el riesgo de cerrar sus puertas; las subvenciones a proyectos de cine decrecen, pero aumenta el poder de las tres empresas francesas de distribución que controlan todo el parque de salas; la TGB tendrá su informática prodigiosa, pero le faltarán funcionarios para atender al público. Las inversiones tecnológicas, las propuestas de concentración empresarial y un cierto retorno a los moldes clásicos, de jerarquía entre las artes, son los beneficiarios inmediatos de la llegada de la derecha. Los socialistas también forzaron la carta de la competitividad cuando se trató de reorganizar el sector del acero, por ejemplo. ¿Dime qué recortas -destituyes, nombras, reformas etcéter- y te diré quién eres? Sí y no. La filiación política no lo es todo.