Las bandas sonoras se disparan

, Han convertido a Michael Nyman, antaño compositor de vanguardia, en un músico popular. Han relanzado géneros olvidados, como la surf music, una obsesión de Quentin Tarantino. Han potenciado la carrera de intérpretes tan diversos como Luz Casal, Whitney Houston, Bruce Springsteen o Ketama. Son las bandas sonoras que ocupan un sector creciente del mercado discográfico, gracias a éxitos como El piano, Pulp fiction, Forrest Gump, Philadelphia o El Guardaespaldas.

Hace 10 o 15 años, los discos de bandas sonoras eran un producto marginal, cuyas ventas en. España se medían por centenares de copias. Julio Ruiz, propietario de Vinilo, una de las tres tiendas especializadas en música de cine existentes en este país, recuerda que el público estaba limitado a "gente del cine, algunos coleccionistas veteranos y un contingente gay que buscaba más el objeto relacionado con algunas estrellas que la música en sí". Luego, llegaron películas como Pretty woman o Siete semanas y media, que se idenrificaron con canciones de éxito de artistas -como Roy Orbison o Joe Cocker, y el mercado empezó a expandirse.

Manolo Moreno, responsable de Epic, exhibe cifras que confirman esa tendencia: "Un score, un disco con música instrumental creada exclusivamente para una película, puede despachar unas 3.000 copias sin apenas promoción. Ahora, si esa música está respaldada por una canción interpretada por algún artista popular, las cantidades se disparan. El Drácula de Coppola tenía una banda sonora dura, pero el tema de Annie Lennox hizo que llegáramos a los 50.000 ejemplares. Philadelphia, gracias a la canción de Bruce Springsteen, se puso en las, 140.000 copias. Sin hablar de Forrest- Gump que lleva vendidos 170.000 dolares; son clásicas de los años sesenta, que están disponibles en mil recopilaciones, pero la mágia del cine hace que el espectador salga a buscar ese disco en concreto".

Algo similar se podría decir de Pulpfiction, con su combinado de retumbantes instrumentales y diálogos de, la, película: 150.000 ejemplares, sumando la edición original y la que contenía parlamentos doblados al castellano. Según Moreno, "todo depende de que -exista un terna que se pueda trabajar capaz de entrar en las radio fórmulas y con un clip atractivo". Se produce entonces un fenómeno de retroalimentación: el disco ayuda a la película que ayuda al disco. Esa sinergia obvia no siempre es apreciada por la industria del cine. Algunas fuentes del mundo del disco, que prefieren no identificarse, se quejan del desinterés de las distribuidoras.

Como en todo, el cine español es diferente. Julio Ruiz, que distribuye y edita discos con la etiqueta de Vinilo, se queja de que "es un mundo muy atomizado, con productores que no entienden el negocio de la música. Hay que explicarles que no nos sirven las grabaciones multipistas que ellos han usado, que tienen que hacernos una mezcla estereofónica". Vinilo acaba de editar Morirás en Chafarínas, de Bernardo Bonezzi, "que el propio compositor y muchos aficionados prefieren al trabajo conel que ha ganado un Goya". Y está preparando el disco de Cachito, de Birgen Mendizábal. "Agrada colaborar con un director como Enrique Urbizu, que también es un gran comprador de bandas sonoras". Pero el proyecto más ambicioso es la Colección José Nieto: "Empezamos por El caballero del dragón y seguiremos con El rey pasmado, El maestro de esgrima y todo lo que podamos licenciar. Nieto ha trabajado incluso para la BBC, en la serie Cruzadas, y es muy respetado en Europa". Vinilo no cultiva el segmento de las bandas sonoras de canciones, centrándose en los scores específicamente cinematográficos: "Puedes llevarte sorpresas, corno, el disco de Terminator. Es una música hiriente que parece hecha para torturar al oyente pero alcanzamos las 50.000 copias. Una película de culto genera ventas asombrosas: 15.000 para la banda sonora de Blue velvet"

El actual best seller de Vinilo (tienda) es, sorprendentemente, Mientras dormías. El perfil de sus compradores es muy claro: "Universitarios muy aficionados al cine. Se nota que las ventas de un determinado título se elevan cuando la película se estrena o para el video. Claro que también tenemos seguidores fieles de determinados compositores, que quieren todo lo referente a Jerry Goldsmith o John Williams, sin necesidad de oírlo; en mucho s casos, son también aficionados a la música sinfónica."

Los verdaderos adictos españoles a los scores cinematográficos tienen desde principios de año una revista mensual, Bs magazine, que dedica sus páginas a Miklós Rózsa, Angelo Badalamenti, Maurice Jarre, Elliot Goldenthal, Erie Serra y otros ilustres desconocidos. "Hasta los autores más reconocidos y mejor pagados son maltratados por Hollywood",explica Julio Ruiz. "Están indignados de que se vendan como bandas sonoras colecciones de canciones heterogéneas que son el resultado de pactos con discográficas, canciones que en muchos casos ni suenan en la película. Por no hablar de barrabasadas como la que le hizo Stanley Kubrick a Alex North, que compuso una música espléndida para 2001.... North fue invitado al estreno en Nueva York y en el mismo cine se enteró de que el director había prescindido de su trabajo. Cuando le conocí en Sevilla, en uno de los Encuentros Internacionales de Música de Cine, todavía se ponía enfermo al oír hablar de 2001... ". Sus colegas, no lo olvidaron y se empeñaron en la reivindicación de ese trabajo maldito: en 1993, coincidiendo con el 25º aniversario de 2001..., Jerry Goldsmith grabó la partitura original del filme, que se interpretó en directo ante el entusiasmo de los conocedores. Alex North no pudo, oírlo: murió en 1991.