La vida adúltera de Chiara Mastroianni

En La pícara puritana, divertida comedia de Leo McCarey, Irene Dunne y Cary Grant se enfrentaban a su fracaso matrimonial con ese grado de melancolía que casi ochenta años después parece revivir Christophe Honoré en su nueva comedia, Habitación 212, un vodevil sobre el desamor con una Chiara Mastroianni espléndida. El título de la película hace referencia a la habitación de hotel en la que se instala el personaje de Mastroianni después de separase de su marido, interpretado por el músico Benjamin Biolay, exmarido de la actriz en la vida real. Lo que sigue es una comedia pizpireta, entregada a la verborrea, donde una mujer revive su pasado para reunirse en una noche de fantasía con el joven apasionado que una vez fue él.

Desde la habitación, situada enfrente de su propia casa, podrá contemplar a un hombre que, en calzoncillos y con calcetines, ha dejado de atraerle para reencontrase con los fantasmas de su vida en común. El centro de todo este enredo de camas y endorfinas es Mastroianni, cómoda en un papel que parece hecho a su medida y que le valió el premio a la mejor actriz en la sección Un Certain Regard del festival Cannes de 2019. Ella y Vincent Lacoste, su marido en versión joven, se enfrentan al coladero de reproches de una pasión anestesiada por la convivencia y los años. Entre ambos, desfilarán los innumerables jóvenes amantes de una mujer incapaz de resistirse a la chispa de la atracción sexual. Un coro que Honoré sirve al espectador haciendo gala de sus referencias cinéfilas y de su inclinación excesiva por la teatralidad y el decorado. Entre la magia de El sueño de una noche de verano y un vouyerismo propio de La ventana indiscreta, el personaje de Mastroianni observa a su marido desde una ventana situada casualmente sobre unos cines y frente a un pub de nombre Rosebud. Burlón y liviano, Honoré parece una vez más obsesionado con los dilemas de su generación (nació en 1970) sobre la libertad y el compromiso y la tensión entre los roles amorosos del pasado frente a los contemporáneos.