Relato de amantes relativos

Una pareja exorciza su hastío mediante un juego literario y dramático. La realidad de Emilio y Fernanda, narradores y recreadores de fantasías, entremezclada con la de los protagonistas de sus relatos. Barbados, etcétera recuerda, por el ir y venir de ambos de la invención a la realidad y por el rígido empaque británico con el que se conducen, a El amante, de Harold Pinter, pero también a Quarteto, de Heiner Müller, en versión menos acerada: estos burgueses de ahora semejan tataranietos espirituales de aquellos aristócratas.

La melodía que laboriosamente va desgranando Pablo Remón en comedia de tan exquisito buen gusto, va recordando a otras muchas, gratas al oído, algunos diálogos de Rodrigo García incluidos. Todo en Barbados… está bien llevado a cabo: la medida evolución del texto, su circularidad, la discreta ironía con la que el autor contempla a sus personajes, la contenida interpretación, la elegante puesta en escena, la gradación humorística, sin que nada de ello sacuda el ánimo ni trascienda.

Remón, también director de la pieza, lleva a cabo un bonito y logrado ejercicio intimista para paladares saciados, que deja mil preguntas en el aire. ¿Por qué, estando ambos intérpretes en un registro interpretativo parejo, sobrio y frontal, sin apenas desplazarse del sitio, la gestualidad de Emilio Tomé es poco más que la mínima posible mientras que Fernanda Orazi despliega brazos y manos para comentar, precisar, ilustrar o acompañar lo que sus palabras indican? Así, por ejemplo, cuando dice y repite: “Colchón viscoelástico”, espolvorea con los dedos de una mano, el brazo desplegado a todo viento, la palabra: “Colchón”, mientras acompaña el adjetivo: ‘Viscoelástico’ extendiendo la palma de la otra mano. Y así sucesivamente.

Tal estilo, por su abundancia gestual y su voluntad ilustrativa, evoca sin pretenderlo la exuberante prolijidad de la gesticulación romántica. El público en general de una función de a diario agradeció el formato de cámara del espectáculo, la proximidad de los intérpretes, su técnica y el humor de la obra con un aplauso prolongado, que obligó a salir a saludar en tres ocasiones a Orazi y Tomé.