El furgón político de Egipto

El microcosmos de un país, en el interior de un furgón policial. Pocas veces una metonimia, sin forzar la verosimilitud de las situaciones que llevan a ese enclaustramiento forzado, ha sido tan efectiva. Porque, aunque ya lo experimentó Alfred Hitchcock al introducir en un bote salvavidas a todo un mundo en guerra mundial en la fundamental Náufragos (1944), Mohamed Diab, director de la película egipcia Clash, convierte su relato en una experiencia que traspasa la pantalla para alcanzar los nervios del espectador.

Tras la Revolución Blanca, durante la Primavera Árabe de 2011, y la caída de Hosni Mubarak, los hermanos musulmanes de Mohamed Morsi ganan las elecciones de 2012 y la ley islámica gana terreno, mientras los militares amenazan con un nuevo golpe de estado. Se llega a 2013 en una situación de caos político, y a un día a día de múltiples manifestaciones de los distintos bandos enfrentados, que degeneran en violentos enfrentamientos cercanos a una guerra civil. Es ahí donde Diab, con un escenario único, como Hitchcock, y manteniendo un escrupuloso punto de vista, compone su película, logrando introducir en un camión de detenidos a miembros de todas las facciones políticas y religiosas enfrentadas, incluso a un militar para completar el panorama de lucha, resquemor y odio. Con un magnífico uso del sonido, el montaje y los colores, con los punteros láser y su uso como fascinante espectáculo del terror guerrero, Diab articula una obra más física que analítica, en la que siempre ganan las sensaciones en detrimento del examen dramático.

Porque, aunque se supone que el humanismo acaba uniéndoles en medio de la debacle, la película no llega a alcanzar el retrato individual de personajes ni el de grupo, más allá del brochazo estereotipado, y los elementos humorísticos, introducidos con calzador para desengrasar el tono grave, están al borde del sonrojo.