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Muere Curtis Hanson, director de ‘L. A. Confidential’, a los 71 años

El cineasta estadounidense fallece en su casa de Hollywood Hills, en Los Ángeles

Curtis Hanson en Guadalajara, México, el 1 de diciembre de 2009.Vídeo: AP / EL PAÍS VÍDEO
Gregorio Belinchón

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Puede que muchos hoy descubran que el director de la deslumbrante L. A. Confidential (1997) es el mismo que el de la soberbia Jóvenes prodigiosos (2000), de la inquietante La mano que mece la cuna (1992) o de la revulsiva 8 millas (2002). Todas ellas fueron realizadas por Curtis Hanson, un cineasta amante ante todo de las buenas historias, se desarrollaran donde se desarrollaran y que falleció ayer martes en su casa en Hollywood Hills en Los Ángeles. La policía de la ciudad, según medios estadounidenses, recibió una llamada de emergencia médica desde la vivienda a las cinco de la tarde. Según una portavoz del departamento policial, Hanson murió por causas naturales en su domicilio.

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Junto a los títulos antes mencionados, Hanson también dirigió Ir a perderlo... y perderse (1983), con el primer papel protagonista de Tom Cruise; Falso testigo (1987), con Isabelle Huppert; Malas influencias (1990); Río salvaje (1994), con Meryl Streep; En sus zapatos (2005), Lucky you (2007), el estupendo telefilme para HBO Malas noticias, sobre el inicio de la crisis financiera, o Persiguiendo Mavericks (2012), que empezó él pero que al enfermar Hanson finalizó Michael Apted. Posteriormente se supo que el cineasta padecía alzhéimer. Si al inicio de su carrera le motivaban los thrillers, poco a poco fue aumentado su interés por historias de suspense con más poso sentimental. “Entretienen y tratan temas muy importantes, como las pesadillas”, contaba sobre su amor al thriller.

El cineasta nació el 24 de marzo de 1945 en la ciudad de Reno (Nevada), hijo de un maestro y de una agente inmobiliaria. Estaba tan obsesionado con hacer cine que abandonó el instituto para empezar en este mundo. Empezó como editor de una revista de cine y guionista, para ir escalando hasta la dirección, en la que debutó a los 27 años con Sweet Kill. Cuando puso Cruise a protagonizar Ir a perderlo... y perderse ya tenía una experiencia acumulada como realizador de tres trabajos previos. Además en Hollywood había logrado fama como buen guionista.

A Hanson le acompañó siempre una cruel contradicción: película suya que amaban los críticos, película que fracasaba en taquilla. Solo 8 millas logró ambos beneplácitos. A L. A. Confidential le tocó lidiar con Titanic, de James Cameron. No solo en las recaudaciones, sino incluso en los Oscar. El thriller de Hanson logró nueve candidaturas a los premios de Hollywood y solo ganó los de mejor actriz secundaria para Kim Basinger y mejor guion adaptado para Hanson y Brian Helgeland. En una entrevista en The New York Times aseguró que sus cineastas favoritos eran Alfred Hitchcock y Nicholas Ray, y de ambos hay algo en L. A. Confidential, basada en la novela de James Ellroy, y que parecía una de esas obras maestras literarias casi imposibles de trasladar a la pantalla. En cambio, Hanson y Helgeland hicieron una labor excepcional en su adaptación, y en el reparto hubo grandes nombres: Kevin Spacey, Basinger, Jammes Cromwell, David Strathairn, Danny DeVito y dos actores que se presentaban en Hollywood: Russell Crowe y Guy Pearce. En una entrevista a este diario, el realizador contaba: “Me costó muchísimo financiar L. A. Confidential porque es muy diferente de las películas que se suelen rodar en Hollywood, mucho más compleja”. Logró el presupuesto adecuado para este thriller de prostitución, corrupción y violencia desatada en la ciudad de Los Ángeles en los años cincuenta gracias al éxito de sus dos trabajos precedentes, La mano que mece la cuna y Río salvaje. Ahora, en cambio, siento que todo fue una ironía, porque cuando empecé a rodar L. A. Confidential sentía como si me estuviera aprovechando del crédito previo y, para sorpresa mía, esa película funcionó mejor que las demás”.

Tanto, que la siguiente, otra maravilla titulada Jóvenes prodigiosos pasó completamente inadvertida, tal vez porque era una tragicomedia. “Billy Wilder lo adivinó. Me llamó y me dijo: ‘Lo próximo es una comedia, ¿no?’, y me aconsejó que luchara por el proyecto porque en este negocio, si tienes éxito, quieren que repitas la misma fórmula”. Y por eso saltó a hablar del hip-hop en 8 millas: a la búsqueda de algo más por amor al cine.

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Sobre la firma

Gregorio Belinchón
Es redactor de la sección de Cultura, especializado en cine. En el diario trabajó antes en Babelia, El Espectador y Tentaciones. Empezó en radios locales de Madrid, y ha colaborado en diversas publicaciones cinematográficas como Cinemanía o Academia. Es licenciado en Periodismo por la Universidad Complutense y Máster en Relaciones Internacionales.

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