Un hilo de sangre

En el pasado festival de San Sebastián, el azar o las calculadas sinergias de la programación quisieron que La casa de mi padre, ópera prima de Gorka Merchán, funcionara como anverso, reverso o, en todo caso, alternativa a la un tanto excluyente radicalidad formal de Tiro en la cabeza, de Jaime Rosales.

Junto al tema del terrorismo, las dos películas de los dos directores españoles comparten algo más: el cuestionamiento de cómo representarlo, que es un problema formal y ético a un tiempo.

Merchán muestra un asesinato con una economía expresiva -y un pudor- que invita a pensar en un artesano en estado de gracia de la era dorada del cine negro: su estrategia es metonímica, la cámara sólo registra los pies de víctima y verdugo y la secuencia se corta con la insinuación de un fino reguero de sangre.

Es el momento más poderoso de la película: cabe lamentar que Merchán no vuelva a formularse preguntas como las que le han llevado a ese hallazgo.

El conjunto sucumbe a la demasiado funcional (y ya gastada) reducción del conflicto vasco a los códigos del melodrama familiar, aunque el cineasta se esfuerce en dar voz a los elementos más problemáticos de su, esencialmente pesimista, retrato de grupo.

Tráiler de 'La casa de mi padre'