La vista atrás

El 2 de marzo de 1974 el régimen franquista aplicó dos de sus últimas penas de muerte. En la cárcel Modelo de Barcelona fue agarrotado vilmente el anarquista Salvador Puig Antich; en la de Tarragona, un verdugo inexperto destrozó el cuello de Heinz Chez, vagabundo por cuya suerte nadie se interesó. Tres años después, Els Joglars llevaron este caso a escena en La torna.

Fue un espectáculo valiente. Cuando trascendió su contenido, el Gobierno lo prohibió. Albert Boadella fue encarcelado, se fugó por una ventana del Hospital Clínico y se exilió en Francia, como hicieron también Ferran Rañé y Elisa Crehuet. El resto de la compañía fue sometida a consejo de guerra y condenada a dos años y medio de prisión.

Boadella ha reconstruido La torna con alumnos de la última promoción del Institut del Teatre de Barcelona. El montaje es el mismo, pero se desarrolla a fecha de hoy en la mente de uno de los militares que instruyeron el proceso: es el recuerdo alucinado de un viejo. Mediante este recurso, Boadella actualiza la historia. Ahora sabemos que Chez no se llamaba así. Era ciudadano de Alemania del Este: las autoridades ocultaron su identidad, para evitar reclamaciones.

La torna fue un hito. Como lo fueron M-7 Catalonia, burla que Boadella hizo de los tópicos catalanistas en plena expansión del nacionalismo; y Columbi lapsus, escenificación de las cloacas del Vaticano, y de la repentina muerte de Juan Pablo I. Eran espectáculos reactivos, hechos a la contra, con arrojo extraordinario, inseparables de su contexto. Por eso arrebataron.

Fuera de fecha, La torna de La torna es una farsa con valor documental, sin el aliento de entonces: las circunstancias son otras, y el director no ha buscado o no ha encontrado una relectura en clave actual. Sus jóvenes intérpretes se multiplican, apoyados por dos actores experimentados. La escena en que se ensaya el garrote vil, la iluminación y el uso de la escenografía (un tablado de la commedia dell'arte) son excelentes.