Comunismo y amor

Rodada y estrenada en Italia antes de las elecciones de 1993, Mario, María y Mario tenía en ese contexto un significado político muy distinto del que ahora tiene en España. Viejo militante comunista, el director y guionista Ettore Scola ha tratado el tema del comunismo y el amor en repetidas películas. Sin embargo, ahora lo hace con unas intenciones muy distintas, excesivamente didácticas.Comose decía en la década de los cincuenta, es una película de mensaje, una sencilla parábola política que trata de exponer la crisis que el Partido Comunista Italiano atraviesa a principios de los años ochenta a través de la crisis sentimental de una pareja de militantes de base. Después de haber crecido a la sombra del comunismo, Mario, el tipógrafo del diario comunista L'Unità, y su mujer, María, empleada de una farmacia, adoptan posiciones antagónicas ante la renovación del partido. Esto da lugar a que ella, que es partidaria del inmovilismo, tenga una aventura sentimental con el técnico en electrónica Mario, también comunista e inmovilista.

Apoyada en la tradición del neorrealismo y la "comedia a la italiana", Mario, María y Mario funciona a la perfección como comedia sentimental, al estilo de aquellas que en los años cincuenta escribía y producía Sergio Amidei. Sin embargo, como parábola de la situación del Partido Comunista Italiano en 1983 resulta demasiado elemental e incluso falsa. Tal como deja demasiado claro su simplista final, donde los tres protagonistas se unen de nuevo para luchar contra un grupo de neonazis y, curiosamente, acaban separándoles unos cuantos niños ricos.

Obra menor de Ettore Scola, que en esta ocasión, y tal como suele ser habitual en él, no brilla más como guionista que como director, Mario, María y Mario es una obra interesante, muy por encima de la media del cine norteamericano que inunda tanto nuestras pantallas como las de toda Europa.

En gran parte está apoyada en el atractivo trabajo de tres grandes actores: la estupenda Valeria Cavalli, el más conocido Enrico Lo Verso y el menos brillante Giulio Scarpati.