'MEGAVIXENS' Seno, coseno, cochino

Russ Meyer probablemente sea un obseso, pero también es un irónico sagaz. La carnalidad salvaje del erótico festival que nos brindan estas megavixens tiene, detrás del seno descomunal y el falo kilométrico, otras intenciones. Cuando están con la boca desocupada, esas chicas hasta son capaces de citar a Nietzsche y a John Ford, no el poeta de Monument Valley, sino el dramaturgo de Lástima que seas una puta, mientras el montaje -del propio Meyer- juega, muy dinámico, a las simbologías nazis, a los insertos de planos en picado, contrapicado y repicado -nunca antes podría haberse imaginado que una teta tuviera tantas perspectivas. Y rizando el rizo, el director cronometra continuamente las horas y las fechas de la acción, como si Megavixens tuviera en su trama la trascendencia histórica de Tora, tora, tora o Dragon Rapide. Añádase a eso una orgía delirante de sierras mecánicas y hachas que deja a Tobe Hopper y Sam Raimi a la altura del villancico.

Ese quebrantar las normas del prácticamente siempre analfabeto cine erótico ha hecho de la filmografía de Russ Meyer terreno abonado para las cult movies o cult nudies. Habría que perforarla para hallar sus cimientos, donde, sorprendentemente, descubriríamos, en Lorna o en Mudhoney, películas en blanco y negro de los primeros sesenta, a un Meyer mucho más comedido, a un Meyer casi sangrando la agonía melodramática de Tennessee Williams.

El que ahora nos ocupa ha ido desmadrándose por el camino hasta llegar a lo que en realidad es esta película: un desmedido collage sobre los placeres de la carne, alegre, festivo, sarcástico a menudo y tan trivial como el cine mismo.