Cantar de Ruy Blas

Hacía unos años que Pedro Ruy Blas no cantaba en clubes de Madrid, y en las últimas semanas ha podido comprobar el actual estado de la escena madrileña, basada en el tan poco sugerente principio de que en las salas dedicadas al jazz no hay mayor afición a escuchar, precisamente. La pasada semana estuvo en el Café Vaivén, donde alguna noche: el público no escuchaba ni las peticiones de silencio.A lo largo de esta semana repite en el Café, Clamores. Junto a Ruy Blas está un trío, compuesto por un viejo compañero de los tiempos de Dolores, el baterista José Antonio Galicia, y dos sólidos músicos, el bajista Íñigo Azarmendi y el pianista Andrés Ibáñez. Es una formación creada para estas actuaciones, y da la impresión de que cada noche se acercan másas modelo de acompañamiento que el cantante y arreglista pretende.

Ruy Blas estuvo en el centro de la explosión de Dolores, en los primeros setenta madrileños, siguió una zigzagueante carrera comercial -del éxito hortera a Jesucristo Superstar- y jamás ha abandonado un territorio, el jazz, en el que le gusta encontrar comodidad para su expresión. No tiene una voz de hacer temblar, sino que goza de un timbre bonito, capaz de romperse, y que cada vez es utilizado con mayor sabiduría. En estos días el grupo ha presentado un interesante trabajo sobre standards de la edad moderna del jazz, de Round midnight a All blues, incluido un original y acertado arreglo del Take five, y temas más modernos que alcanzan a un Wayne Shorter en expresión brasileña y al dúo Mark-Almond.

Ruy Blas puede ejercer de crooner en el fraseo de baladas y sorprender, dos temas después, al maximalizar sus recursos en la nasalización, la guturalización y el grito. Y sabe hacerlo. Ha escuchado a los cantantes de los últimos años y no parece que jamás le haya dejado de gustar John Hendricks.