_
_
_
_
Crítica:TEATRO
Crítica
Género de opinión que describe, elogia o censura, en todo o en parte, una obra cultural o de entretenimiento. Siempre debe escribirla un experto en la materia

La carcajada trágica

Primer amor es un relato no teatral de Samuel Beckett, uno de los cuatro primeros que escribió en francés entre 1945 y 1946. Algunos escritores han hecho esa experiencia de abandonar la lengua materna por demasiado consabida, por demasiado fácil: necesitan encontrar una resistencia idiomática para tener una sensación de lucha en la escritura o incluso de hallazgo de lo imprevisto.En Samuel Beckett dio el resultado espléndido que se conoce. La obra Primer amor contiene también el esbozo de personaje de quien lo sería después en una de sus grandes obras, Molloy. Con los años, la escritura se le iría adelgazando, dejándose ganar por el silencio, por el susurro, llegando hasta la desaparición de la palabra.

Primer amor

De Samuel Bekett(1945). Dramaturgia de J. Sanchís Sinisterra. Interpretación, de Luís Miguel Climent. Escenografía de Damián Montes y Ramón Simó. Dirección de Fernando Grifell. Estreno: Sala Francisco de Rojas del Círculo de Bellas Artes (ciclo de homenaje dedicado a Beckett), 25 de abril de 1985.

En Primer amor hay todavía una gran riqueza expresiva, un humor irlandés -tétrico, negro- y una profunda ternura. Trasciende ahora hacia la risa: una risa que es engañosa, artera, peligrosa.

No es un texto teatral, sino un relato. Pero no difiere de otras obras directamente teatrales del autor. La dramaturgia la ha puesto Sanchís Sinisterra con la inteligencia que se le conoce (lo hizo con algo más difícil, con el monólogo final del Ufises, de James Joyce). Sirve el texto, viste el personaje: las pequeñas acciones -rebusca en los bolsillos del viejo gabán, juego de sombrero, fogatilla...- componen el ser; con la dirección cuidada de Fernando Grifell brota el teatro. El espacio escénico recoge someramente algunos tópicos de Samuel Beckett y la obra, en consecuencia, funciona.

Fuerza teatral

El texto castellano, aparte de algunos galicismos (banal por trivial, ciertos giros, ciertas adherencias al idioma original), tiene fuerza teatral, soltura, la expresividad necesaria.Lo dice y lo actúa muy bien el actor Luis Miguel Climent; no se le escapa una palabra ni una intención sin necesidad de subrayados falsos, y el tono a veces declamatorio está justificado porque es éste un relato que nos hace a los espectadores, y que a veces reclama nuestra participación.

Fue ovacionado. El público recogió toda la intención del texto, todo su humor, y lo agradeció sinceramente.

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo

¿Quieres añadir otro usuario a tu suscripción?

Si continúas leyendo en este dispositivo, no se podrá leer en el otro.

¿Por qué estás viendo esto?

Flecha

Tu suscripción se está usando en otro dispositivo y solo puedes acceder a EL PAÍS desde un dispositivo a la vez.

Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción a la modalidad Premium, así podrás añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de email, lo que os permitirá personalizar vuestra experiencia en EL PAÍS.

En el caso de no saber quién está usando tu cuenta, te recomendamos cambiar tu contraseña aquí.

Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrará en tu dispositivo y en el de la otra persona que está usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aquí los términos y condiciones de la suscripción digital.

Archivado En

Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
Recomendaciones EL PAÍS
_
_