Poso sin clarividencia

La diferencia entre el correcto o incluso sólido cine político y el verdaderamente profundo y clarividente está en el tiempo transcurrido entre los hechos que está narrando y quizá denunciando y su año de producción. Cuanto mayor es la distancia, quizá la obra acabe conteniendo un mayor poso y peso históricos, pero su valor será incalculablemente menor. The Green Zone, película bélica con connotaciones políticas sobre la invasión de Irak por parte del ejército estadounidense en 2003, llegaba más de un lustro tarde. La película era de 2010 y a esas alturas la falacia de la existencia de las armas de destrucción masiva del ejército de Sadam Hussein ya era materia casi de perogrullo.

Secretos de estado, producción británica sobre el papel jugado por una espía de bajo nivel en la filtración de las verdaderas intenciones del gobierno estadounidense en el Consejo de Seguridad de la ONU, pretende tener apariencia de película estadounidense conspiranoica de los años sesenta y setenta. No lo acaba de lograr en su estilo formal, y también llega tarde en sus conclusiones. Sus revelaciones están demostradas desde hace años. Es una obra con tendencia a la solidez histórica, pero nunca lúcida ni agitadora, por mucho que los responsables de aquella mentira, el expresidente George Bush Jr. y el primer ministro Tony Blair, junto a sus acompañantes menores, no hayan respondido legalmente sobre sus actos.

Ambientada en los días inmediatamente anteriores y posteriores a la ocupación de Irak, iniciada el 20 de marzo de 2003, la película intenta entroncar en sus elementos puramente formales con aquellas obras maestras americanas de los setenta, de Todos los hombres del presidente a Network, un mundo implacable: en su oscura fotografía, metafórica de su universo moral y de la indecencia del poder, aquí más mortecina que inquietante; y en la banda sonora disonante como reflejo de la ausencia de melodía. Pero ni el sudafricano Gavin Hood es Alan J. Pakula o Sidney Lumet, ni el guion del matrimonio formado por Gregory y Sara Bernstein, basado en el libro de investigación The Spy Who Tried To Stop A War, publicado en 2008, tiene la sutileza, la profundidad y los matices de aquellas grandes obras.

La película de Hood es didáctica en el reflejo de las dos vertientes del relato: la de los espías de Cheltenham, centro neurálgico de las agencias de información británicas, y la de los periodistas de Londres que investigaron el asunto tras el chivatazo de una traductora del cuartel general de comunicaciones. Sin embargo, en demasiadas ocasiones da la impresión de que sus diálogos más cotidianos, los de la espía en su hogar o con los abogados, y los de los reporteros en la sede del The Observer, el periódico que publicó la filtración, están expuestos desde la convicción del presente de 2019, con el consiguiente pleno conocimiento del pasado de 2003. Es decir, parte de lo peor que le puede pasar al cine político e histórico.

Por supuesto que sigue vigente la denuncia que contiene la película acerca de las presiones estadounidenses y británicas sobre los miembros del Consejo de Seguridad de la ONU, junto a la tentativa de escucha de sus comunicaciones, con el fin de llegar a una segunda resolución que diera legalidad internacional a la guerra. Y que su narración, consistente aunque a veces más parecida a un informe que a una intriga, es plenamente comprensible. Pero tampoco parece la película que vaya a provocar el temblor de Tony Blair.