La búsqueda no es el encuentro

En la creación de una película alejada de los convencionalismos —de la narrativa, de las formas, del tono, de los subtextos, y de los modos interpretativos— hay tres fases principales: primera, la de la decisión en sí, siempre valiente, a contracorriente, en determinadas ocasiones casi suicida, de escapar de lo obvio; segunda, la de la búsqueda, pues para sustituir esos usos habituales hay que encontrar nuevos caminos, o al menos sendas cruzadas por otros pero abandonadas, prestas para ser recogidas de nuevo y llevadas a un lugar insólito, al margen; y tercera, la fase de creación en sí, la de la plasmación de esas ideas, si es que se han llegado a encontrar, en una película excepcional, pero atractiva y coherente dentro de su deriva singular.

Oculto el sol, película argentina con una parte de financiación española, es una de esas obras. Se notan a la legua sus ganas de arriesgar, de salirse por la tangente, y eso es magnífico. Pero la cristalización de su osadía solo alcanza momentos puntuales de fascinación. Son los menos, porque la mayoría del no-relato es pura teoría de la vanguardia.

Estructurada a través de una serie de siete historias cruzadas en medio de una jornada de eclipse, Oculto el sol pretende reflexionar sobre la divergencia entre la luz y la oscuridad, separándose de la pura estancia física y adentrándose en el interior de sus personajes, todos ellos a la deriva, y en un tono de relato cercano al surrealismo que, por momentos, invita a una comparación con la obra de Giorgios Lanthimos. Sin embargo, el trabajo de improvisación entre los actores y el director, el novel Fabricio D’Alessandro, aunque ya bregado en la publicidad, el cortometraje, la televisión y la enseñanza, acaba concretándose en un trabajo más pretencioso que enigmático.

Lo mejor de la película son, sin duda, los tratamientos musical y de sonido, precisamente los que llevan hasta un estado de cierto desasosiego muy acorde con las instrucciones de uso de D’Alessandro. Pero son apenas unos fogonazos de brillo artístico en una película demasiado plúmbea, que además no alcanza sus ambiciones fotográficas, de nuevo relacionadas con la dualidad entre oscuridad y luz, con un trabajo notable en las tomas más explícitas con la dicotomía, y una fotografía de urgencia, de aspecto ramplón, en las secuencias más intrascendentes.