Suma y sigue

Sigue la lucha de los compositores españoles con la ópera, es decir, con la realidad dramática de un género que, salvo excepciones, se les resiste. Con Bonhomet y el cisne, segunda de Eduardo Pérez Maseda se reproduce de nuevo la cuestión: magnífica música pero frustrada resolución como pieza lírica. El libreto, del propio compositor, responde a una idea conseguida como planteamiento pero su texto es demasiado ampuloso y de difícil fluidez a la hora de cantarlo. Así las pasó de canutas el protagonista, el barítono Isidro Anaya. La escena de la reaparición del cisne es otro ejemplo de ello, y lo que pudo ser un excelente momento canoro -estupenda la soprano Celia Alcedo- pierde parte de su intencionalidad musical. El contratenor David Azurza resolvió airoso su papeleta mientras el narrador Pedro Casablanc cumplió.

La coreografía se adapta bien al escenario. El uso de las proyecciones cinematográficas es sobrio y eficaz. José Luis Temes dirigió con su pericia habitual a un grupo instrumental de la ORCAM que estuvo bien.