Luces y sombras en el legado de Oteiza un año después de su muerte

Un año después de la muerte de Jorge Oteiza, el 9 de abril de 2003, las luces y las sombras rodean su legado. Son ya 50.000 personas las que han visitado la Fundación-Museo de Alzuza (Navarra) y han conocido su legado artístico y la casa taller donde vivió y trabajó. La presunta reproducción ilegal de algunas esculturas, el pleito judicial de sus herederos, un déficit de gestión de 600.000 euros y la división del patronato son los datos negativos. La galería Marlborough ha decidido paralizar el contrato que firmó en 2001 con el artista para comercializar su obra.

El consejero navarro de Cultura y vocal de la Fundación, Juan Ramón Corpas, considera que son más las luces que las sombras en este primer año de funcionamiento del complejo museístico. La Administración navarra ha invertido en Alzuza más de doce millones de euros. Los cubos de color sanguina del testamento arquitectónico de Francisco Javier Sáenz de Oiza exhiben desde mayo de 2003 una selección de las esculturas, tizas, libros, dibujos inéditos, escritos, ensayos, documentación y objetos personales del legado de Oteiza.

En octubre se abrió al público la casa-taller del artista, Pedro Manterola dirige la cátedra Oteiza en la Universidad Pública de Navarra y cientos de niños han frecuentado los talleres didácticos, según el deseo del escultor de fomentar la educación estética del niño.

"Eran los principales desafíos", asegura Corpas, "y se han realizado con éxito". Corpas subraya que la voluntad expresa de Oteiza, con la complejidad del lenguaje de un artista genial y contradictorio, se está ejecutando. "Su colección está custodiada con las debidas medidas de seguridad, está expuesta al público y nos queda evitar las dudas sobre la legitimidad de las reproducciones".

En ese último apunte radica la más grave de cuantas polémicas han acompañado el primer año de existencia del museo. La decisión de la galería Marlborough de poner en manos de la policía diversa documentación para que se investigue la presunta existencia de esculturas falsificadas de Oteiza ha sido el último capítulo del contencioso iniciado en 2001, cuando, a través de su albacea artístico, Carlos Catalán, eligió a esta entidad para comercializar su obra.

Los representantes del Gobierno navarro en la Fundación nunca vieron con buenos ojos el contrato, firmado a los 92 años por el escultor, ni el deseo escrito de Oteiza de integrar a Catalán en el patronato, plasmado en escritura notarial el mismo año.

El intento del artista de modificar la composición de un órgano cuyos miembros había designado personalmente fue rechazado por un juez de Aoiz. Tampoco le gustó a Juan Huarte, presidente del Patronato, amigo y mecenas de Oteiza, la idea de que su protegido quisiera disponer de un enlace en la Fundación. En los últimos meses Huarte se ha visto obligado a usar el voto de calidad para romper los empates que casi siempre se producen en el seno de un Patronato dividido en el que Huarte, Corpas, la directora general de Cultura, Camino Paredes, y Marisa Sáenz Guerra forman un bloque homogéneo que hace prevalecer su opinión gracias al voto presidencial.

En enero de 2003, la Fundación envió un primer requerimiento notarial a Marlborough y a la compañía Haim Chanin Fine Arts en el que se ponía en duda la legitimidad del proceso de comercialización. El 15 de octubre de 2003 otro requerimiento a la calderería Sarem de Anglet (Francia), donde se confeccionaron las reproducciones escultóricas, establecía la duda sobre posibles copias "ilícitas y fraudulentas".

El documento, dado a conocer por Corpas el pasado marzo, iba firmado por Marlborough, Pilar Oteiza, sobrina del escultor y nombrada por éste heredera fiduciaria, y Juan Huarte. Según señaló el consejero de Cultura, en una exposición celebrada en el verano de 2003 en Girona, Marlborough comprobó que cinco de las copias escultóricas expuestas de Oteiza tenían distintas medidas que las copias que obraban en su poder, cuando debían ser idénticas al tratarse de reproducciones de una misma obra. Asimismo, tres piezas presentaban una numeración ilógica (una de ellas llevaba la numeración 1/3, pero Marlborough poseía la reproducción original 1/3 de esa obra). Igualmente, había varias obras sin numeración.

Para explicar lo sucedido, Carlos Catalán compareció en Pamplona acompañado del gerente de la calderería francesa, Yves Ballase, y negó que hubiera ilegalidades. Catalán reconoció "errores de medición" y "errores técnicos" ya subsanados, según afirmó. El escritor José Luis Merino, amigo de Oteiza, subraya que éste "siempre se opuso a que su obra se comercializara, fuera por conducto legaloide o por procedimientos espurios". Añade Merino que "si, aprovechándose de la debilidad propia de la ancianidad alguien lo indujo en el último lustro de su vida a que renegara de su firme creencia, sugiero que abominemos de ese alguien".