El viejo marinero

Hay cantantes que cuentan historias y otros que no. Allen es, evidentemente, del primer grupo. Por necesidad -un fraseo sosegado, un registro central poderoso, un talante cada día más dramático- y por convicción profunda. Luce, además, Allen una cualidad fonético-teatral muy inglesa. Las canciones de Arthur Somervell fueron, en este sentido, una bendición. Ahí aparecía el viejo marinero -a lo Coleridge, a lo Melville, a lo London, a lo Stevenson- y la narración como bandera de alta mar.Thomas Allen tiene dificultades evidentes en la zona aguda y no posee una sobrada suficiencia respiratoria en la actualidad. Sortea las limitaciones a base de seguridad, buen gusto, alta escuela y sentido común. Las canciones griegas de Ravel sonaron un poco a Britten: sobrias, rudas, con una melodía de tintes oscuros. En Duparc, la invitación al viaje fue más literaria que voluptuosa, más cercana al lamento que al suspiro. Desplegó a toda vela Allen sus recursos interpretativos en Beethoven, particularmente en Adelaide. Schubert se quedó un poco en la orilla hasta que llegaron las propinas y Wolf estuvo más intelectualizado que sentido.

No fue un recital espectacular. Gozó, sin embargo, de la palpitación de las perezosas colinas del verano, como dice una canción de Somervell, y también de la brisa marina, de la habilidad de cautivar a través de las palabras y la melodía. El joven pianista Jonathan Papp llevó la embarcación con solvencia