La música y acá

Estábamos la música y acá.Mucho decir que es necesario promocionar la fiesta, mucho inistir en la atención que merecen los nuevos valores, mucho pregonar que necesitan ánimos, mucho presumir de la enorme afición que hay en Valencia, y llega la hora de la verdad, la de la promoción auténtica, y en la plaza estábamos la música y acá, que dijo el clásico.

Algunos expertos hasta se maravillaban de que hubiese acudido tanta gente. Un tercio de entrada y aún esperaban menos. De donde todo eso de la promoción, del apoyo a los nuevos valores y de la afición que hay en Valencia se queda en fantasía oriental.

Se han vendido más abonos para la presente feria y resulta que apenas pasan de 4.000; se han agotado localidades, pero sólo para las dos tardes de Ponce. Es como cuando la gente se gasta un dineral para oír a los tres tenores y dicen que eso es afición a la música clásica.

No poco recelo late en lo que respecta a la cuestión taurómaca. El público en general y los aficionados en particular están bastante escarmentados. Las novilladas de promoción ya no son lo que eran. Tiempos hubo en que se les daba una oportunidad a los principiantes y, buenos o malos, salían a por todas. De unos años a esta parte salen asimismo a por todas pero dentro de un orden. Eso de parar, templar y mandar, o por lo menos intentarlo, es también fantasía oriental. De las posturas, de los ademanes bravucones y de los gestos triunfalistas, sin embargo, hacen derroche.

Opinan aficionados conspicuos que a los novilleros principiantes se les enseña mal en las escuelas de tauromaquia. Mas quizá no sea este el caso. En la Escola de Tauromaquia de Valencia, que dirige Francisco Barrios El Turia, sí se les enseña y no presentan en público a los aspirantes hasta que tienen bien aprendida la lección. Lo que sucede es que luego viene la realidad de la vida y la realidad de la vida táurica es para ellos el ejemplo de las figuras, las artimañas que se gastan para salir a hombros. Es decir, mucho derechazo, mucho pico, mucho gesto bravucón, mucho ademán triunfalista, mucha cursilería.

Así se vio cómo Lumbrerita, tras empezar sus faenas con una manta de derechazos, en su primero (que, por cierto, metió la cabeza en un burladero y le costó sacarla) amartilló una recia tanda de naturales ligándolos de verdad; y en lugar de seguir por ahí, que le daba el dominio sobre el toro y provocaba el alboroto en los graderios, volvió rápido a pegar derechazos, que es la especialidad de las figuras del escalafón.

Toreaba Lumbrerita tremendista, desaforado, alborotón, remarcando de esta manera su entusiasmo y su arrojo, y desmerecía con ello su virtud esencial, que consistía en un mando y un valor inusuales para torear hondo al natural con las de parar, templar y mandar, cargando la suerte.

El francés Jonathan Veyrunes instrumentó un suave y ceñido quite por chicuelinas al novillo que abrió plaza y en cambio defraudó con la muleta pues se mostraba reiterativo en la ejecución de las suertes y vulgarcito en su interpretación. Y José Luis Miñarro, que hizo largas faenas, muy a la moda del pico y el derechazo, aguantó bien la encastada embestida del sexto novillo, principalmente al ligarle los naturales.

Los novillos no tuvieron la culpa de nada. Los novillos de La Quinta, encastados y nobles, fueron un lujo, a pesar de lo cual llegaron al desolladero con las orejas puestas.

Otra así y se queda sola la música.