Divismo suicida

Sobre el papel -un penetrante relato de Sclinitzler y un competentísimo guión de Carrière- El regreso de Casanova reunía las condiciones que necesita un proyecto de película para resultar magnífico, incluso excepcional. Hasta las peculiaridades del director Niermans -cineasta solvente y sin petulantes pretensiones de autoría, con don de transparencia y esa combinación de buen oficio y de sagacidad que un director necesita para percatarse de la calidad de la escritura y visualizarla con talento- contribuían a alentar esta esperanza.Pero un actor divo -engolado hasta límites casi cómicos- de la especie de Alain DeIon, cuando encima es el productor del filme, el director encubierto del reparto, y se comporta como un despótico mandamás en el rodaje -pues hubo muchas escenas que dirigió él personalmente y supervisó con lupa su look personal en cada réplica-, puede con su exceso de vanidad dar al traste con el buen destino de una película que sin duda lo tenía.

El filme, que se estrenó el año pasado en Cannes con ínfulas de favorito, no sólo no logró -pese a la descarada presión de algunos medios sobre el jurado y los críticos- meterse en la lista de premios final, sino que provocó rechifias del respetable durante las proyecciones, que rubricaron al final algunos pateadores. Esto debió escamar a Delon y le aconsejó eludir la prueba, a veces dificil de superar, de la conferencia ante los periodistas acreditados en este duro festival. Delon se escabulló como una anguila por la puerta trasera y no acudió, como hacen todos, a dar la cara por su película.

La historia del primer gran fracaso del infalible salteador de alcobas Giacomo Casanova, narrada por Sclinitzler, Carrière y Niermans, es un asunto apasionante y creíble. Pero interpretado por Delon no hay quien se lo crea, pues su composición del personaje sigue tan al pie de la letra y de manera tan desquiciada la ley de la estrella que resulta inconcebible que este guapísimo galán otoñal, un figurín de concurso, al final no se lleve a la chica al huerto y tenga que acudir a tretas de libertino feo para vulnerar su cama.

Fin (dramático) y medio (interpretativo) entran así en colisión y el precipitado resultante de esta contradicción es intragable, pese a la notable calidad de la historia y a lo correctamente armada y visualizada que está. El divismo de Delon erosiona su película y lo que pudo ser -si el actor hubiera tenido el coraje y la humildad, es lo mismo, de afrontar la composición de un verdadero Casanova en el ocaso, como hizo Marcello Mastroianni en La noche de Varennes, por ejemplo- tina obra magistral se queda en, una aceptable película, de las que se ven bien y punto, pues está al servicio, más que del relato y de su receptor natural, el espectador, del ego, por lo visto insaciable, de este megalómano actor y contradictorio productor, capaz de dañar irreparablemente su producto con tal de que éste le halague a él.