Triunfo de Barenboim

ENVIADO ESPECIAL, El segundo concierto del Festival de Canarias estuvo a cargo de Daniel Barenboim, una de las naturalezas musicales de mayor potencia que han existido en mucho tiempo. Con un programa todo Mozart, multiplicó el éxito del día anterior, apoyado en Schumann, Chopin y Ashkenazy.

Mozart es, en contra de lo que creyeron nuestros padres y abuelos, un músico hondamente problemático. A lo largo de su condensada existencia, inundó la música europea de bellezas, transformaciones del pasado y preavisos del futuro. Más aún: ante el teclado, ante la orquesta, aparece siempre en Mozart el autor operístico. No es cuestión de "atormentamientos", como todavía se escribe, sino de conceptos estéticos y sentimientos artísticos. La naturaleza musical de Barenboim se parece a la de Mozart si trasladamos el mundo de la creación al de la interpretación.

Secreto mozartiano

Si el salzburgués realizó su ideal artístico a través de una clara y vertiginosa evolución y atacando en todos los frentes, Bareriboim interpreta fiel y creadoramente desde el piano, al frente de las orquestas sinfónicas, y en las óperas de París, de Berlín o de Bayreuth. Ese es el verdadero secreto mozartiano del excepcional pianista que, para empezar, mantiene y perfecciona un sonido propio. Sin esto, no hay auténtico intérprete, como supo bien Rubinstein y ha sabido siempre Barenboim.Otros pianistas poseen la perspectiva del teclado; en él está su mundo y desde él intuyen los más trascendentes todo lo demás. El caso Barenboim es distinto: cerca al piano desde los otros horizontes musicales y establece dentro de cada obra un proceso de acción en modo dramático cargado de tensiones, expansiones líricas, retenciones, declamaciones, silencios y hasta comentarios aparte.

Con ello no hace Barenboim sino desentrañar a Mozart tal cual es, en su compleja integridad, hasta evidenciarlo cuando aparece anunciando la Patética de Beethoven o cierra el círculo dramático musical propio y casi sin verdadera continuación en la historia de la Fantasía y sonata en do menor. Y consigue Barenboim los más bellos resultados quizá porque aborda sus versiones desde la más hermosa serenidad, incluso cuando están previstos resultados convulsivos.

Así es el arte supremo de este fuera de serie: sereno, vital y conmovedor; así fue también la creación de Mozart, capaz de conmoción si se vive y explica con la perfecta veracidad con que lo hizo Barenboim a un auditorio que llenaba el teatro y que cuando terminó el ensimismamiento se volcó en ovaciones aclamatorias, tan calurosas como las que hace medio siglo parecían reservadas al Liszt más espectacular.