El arte grande de Cótrubas y Paraskivesko

Esperábamos de Ileana Cotrubas (Galati,1939) y del pianista Paraskivesko (Bucarest, 1940) un gran recital y lo hemos tenido en máximo grado de perfección.

La Cotrubas pulsó las cuatro cuerdas de su programa —Schubert, Enesco, Wolf, Debussy— como quien ejerce magisterio y a la vez como si estuviera jugando con el arte.

Arte grande, fascinante, incisivo, el de Cotrubas, apoyado en una técnica general formidable (afinación, fraseo, respiración, matices) y en la que reluce una dicción sencillamente genial.

A la hora de Claudio Debussy y sus verlaineanas. Ariettes oubliées, en las que la música, en todos sus componentes, no es sino pura dimanación de la palabra; a la hora sutil de las siete pequeñas obras maestras sobre texto de Clément Marot, muestra de la inatendida obra de Georges Enesco; en el momento romántico de Schubert, allá donde está la fuente del lied o en la expresividad lúcida, la acción cantada de los lieder italianos de Wolf, Ileana Cotrubas parecía una cantante diversa y única: tal es la versatilidad de su inteligencia, tal la generosidad de su voz y su pensamiento musical tocado por la gracia.

Con la Cotrubas colaboró el pianista rumano, nacionalizado francés, Theodor Parakivesko, que jusifica todos los galardones recibidos y explica su personalidad bifronte, rumana y francesa, lo mismo que su formación musical. Contar con un colaborador pianístico de tal categoría constituye un privilegio que Cotrubas se merece.

Desde el teclado se avanzan las intenciones de la liederista; en realidad, se trata de intenciones y criterios compartidos hasta un punto que no cabe la disociación.

Bravo recital y bravos intérpretes. Éxito inconmensurable que se cerró, después de varios encores, con la bella Nana de Montsalvatge, dicha y hecha con prodigio.