Animales salvajes sueltos

Los crímenes contra la Humanidad nunca son individuales. Necesitan apoyos. Son las imprescindibles ramificaciones de la maldad, bifurcaciones quizá más pequeñas o con menos importancia, pero sin cuyo ejercicio el exterminio no tendría consistencia. Ramas prácticas, pero también teóricas, incluso de pasividad, de mirada hacia otro lado.

A estas derivaciones dedica la chilena Marcela Said su película Los perros, estrenada en la prestigiosa Semana de la Crítica de Cannes, protagonizada por una mujer burguesa de familia amparadora de los crímenes durante la dictadura, y con un coronel del ejército investigado por un tribunal como personaje esencial.

Metafórica al estilo de ciertas películas españolas de la Transición o de los últimos años de nuestra dictadura, de algunas de las dirigidas por Carlos Saura y Manuel Gutiérrez Aragón, Los perros tiene una figura central fascinantemente repulsiva: una mujer inquietante en su rostro anguloso y embaucador, en su actitud, en su mirada, en sus palabras y hasta en su risa. Y que, además, viene acompañada por un corte de hombres patéticos a su alrededor, que desfilan al ritmo de una excelente banda sonora de Grégoire Auger, reiterativa en sus notas discordantes y su diseño sonoro.

Con las canciones de Camilo Sesto como perturbador contraste, la película, volcánica y sutil, quizá también difícil para determinadas sensibilidades, se hace carne en su vigoroso simbolismo, el de los perros sueltos, animales peligrosos que aún andan en libertad, con el amparo de los dueños de una sociedad cómplice.