Irónica y consoladora agonía

Las invasiones bárbaras conserva intactas la sagacidad y la inteligencia de su hermana mayor e incluso va más lejos que ella en su zona final, en la que Arcand abandona sus inclinaciones a la píldora cultural y al exceso de pulimento del lenguaje, que a veces peca de profesoral, y va al verdadero grano de lo que ocurre en la pantalla, que es la agonía de un hombre, asunto íntimo de todos. Y esa zona final es recia, sincera, libre, generosa, espléndida, por su apasionante concreción y por su atrevimiento al abordar la eutanasia, la muerte humana, a la altura de los espíritus libres de este tiempo, que no ceden su sitio aunque estén acorralados por la invasión de la barbarie dominante.

Es Las invasiones bárbaras cine adulto y para gente adulta. Una consoladora sabiduría llena de humor y de verdad las imágenes que destila su zona de desenlace, por la que se le perdona a Arcand su maniática y abusiva propensión a la cita culta. Aquí maneja, en orden de gazpacho, nombres y ecos de Auschwitz, Françoise Hardy, Godard, el 11-S, el Gulag, Solietnitzin, Cristo, Tocqueville, el Monte Carmelo, Nicole Kidman, Sartre, Camus, Frantz Fanon, Marx, la CIA, Eurípides, Sófocles, Platón, Aristófanes, Sócrates, Modigliani, Maquiavelo, Rafael, Elvis Presley, Washington, Jefferson, las Brigadas Rojas, Tácito, Jacques Brel, Dante, el Ponte Vecchio, los ravioli de Ferrara, Julio Cesar, el determinismo, el baile de la heroína y la naturaleza, el existencialismo, y más sombras de sombras, que no logran oscurecer la humana luz de fondo que enciende esta notable película, algo redicha pero llena de ideas y de empuje.