Nada que decir

Nada hay qué decir, nada qué responder desde un comentario crítico a un estímulo -tan pobre, tan endeble que es casi inexistente- como el que nos propone el ruso Alexéi Bodrov en El beso del oso. El tingladillo argumental, el marco escénico mágico y circense, el largo itinerario que arranca de Rusia y, atravesando el corazón de Europa, llega a una inconcebible España de estampita a lo Merimée.

Son ingredientes visuales y dramáticos que no sostienen al -en realidad insostenible- relato y que malamente pueden entablillar la fractura de la mirada que crean en quien se mete en la misión imposible de asistir a esta simulación de cine sin afilar la crueldad de la risita a contrapelo. El asunto alcanza alturas de disparate involuntariamente divertidas, como las de esa aludida desembocadura española de la peripecia romántica y circense del idilio entre un oso y una muchacha, cuya madre es interpretada por una Ariadna Gil que se las arregla para arrancar los únicos, ciertamente muy débiles, destellos de luz de la losa gris de la pantalla.